Životopis. Eduard Hanok o konfliktu s umělci: „Zašli příliš daleko, nechali se příliš unést, ale od přírody jsem bojovník, člen encyklopedie „Slavní vědci“

účastník encyklopedie "Slavní vědci"

Doktor filozofie, profesor. Předseda "Světové informační encyklopedie" ANO (Dubna, Moskevská oblast) V letech 2007-2018. Profesor Baltské federální univerzity (IKBFU) pojmenovaný po. I. Kant (Kaliningrad). Funguje od roku 2002 do současnosti. vr. ve státě Brjansk technický Univerzita (BSTU), vedoucí multidisciplinární vědecké a filozofické školy výzkumu sociálně-technologického vývoje světa a změn ve vývoji života. V letech 2007-2018 byl vysoce hodnocen Ministerstvem školství a vědy. na univerzitních certifikacích, od roku 2012, RAS, udělen diplom RAE v roce 2011. Specialista na společenské vědy. filozofie, sociologie, teorie urbanizace, ekozofie, sociopedagogika, globální studia (technosférizace planety, přechod života a člověka od přírodních, biosférických forem rozvoje k postbiosférickým aj.).

Narozen 27. února 1937 v Leningradu, student. rodina. V souvislosti se smrtí své matky Efrosinya Petrovna v roce 1940 žil v její vlasti - p. Obodnoe, Vinnycja oblast. Od roku 1949 žil se svým otcem Semjonem Vasiljevičem. V roce 1954 absolvoval Korjukovskou školu č. 2 Černigovské oblasti se stříbrnou medailí, v roce 1959 - Brjanský institut dopravního inženýrství (nyní BSTU), se specializací. Slévárenský strojní inženýr. Výroba. V letech 1959-1961. pracoval jako inženýr v závodě Perm Motors, 1961-1962 - v Permském regionálním výboru Komsomolu, v letech 1962-1983 - v Komsomolu. a stranických orgánů Kaliningradu, v letech 1983-2007 – docent, profesor katedry filozofie Brjanské státní univerzity, od roku 2007 – na IKBFU. V roce 1971 absolvoval Vyšší stranickou školu, v roce 1977 postgraduální studium na Akademii společností. vědy pod ÚV KSSS, obhájil titul Ph.D. disertační práce o sociologii urbanizace. V roce 1992 obhájil doktorát v radě na Filosofické fakultě Moskevské státní univerzity. disertační práce na téma „Urbanizace: koncepce a politika rozvoje měst“.

Autor vědeckých konceptů: 1) globální urbanizace jako technosférizace planety Země; 2) sociální a technologický rozvoj světa; 3) změny ve vývoji života s přechodem od biosféry-biologické k sociálně-technobiologické; 4) ekotechnologická transformace lidí; 5) formování sociální pedagogiky jako filozofie pedagogické vědy; 6) distribuovaný multimediální sociálně-informační systém World Inform-Encyclopedia s implementací vzorku v Kaliningradské oblasti. – www.kaliningrad.wie.su V dílech E.S. Demidenka je urbanizace, její socioekonomický základ a historické hranice analyzovány z vědecké a filozofické pozice. Rozvíjí nový problém sociální filozofie: materiální prostory. a architektonická a technická organizace post-zemědělské společnosti. Jsou analyzovány sociálně-politické, demografické problémy urbanizace, její charakterové rysy a způsoby jeho řízení. Urbanizace je považována za proces technosférizace, tedy utváření globální technosféry, díky níž společnost urychluje ekonomický rozvoj, technosocializaci a identifikaci lidí a divoké přírody. Poslední dvě desetiletí je jeho pozornost věnována rozvoji sociálně-filosofického konceptu technogenní společnosti. a sociálně-přirozený vývoj, odhalující podstatu a obsah technogenní společnosti. Jeho vědecký Díla se věnují formování globálního socio-techno-přírodního systému, který nahradil biosféru ve 3. tisíciletí, pokračujícímu přechodu života z kenozoické éry do noozoické éry - první postbiosférické éry života, z přírody . životní formy – umělé. Pozornost je věnována vývoji principů a účinných opatření pro zachování staleté biosféry, života člověka a pozemské biosféry. Účastnil se více než 20 vědeckých studií. výzkum. V letech 1989-1992 – při přípravě návrhů právních předpisů SSSR a Ruské federace o územním plánování. politika v letech 1986-1998. – při studiu sociálních důsledků havárie v jaderné elektrárně v Černobylu a rozvíjení konceptu služby na pomoc dětem v Ruské federaci postiženým radiací v roce 1993 – v socioekonomické oblasti. projektování slibného osídlení 21. století pro vysídlené osoby v rámci programu UNESCO-Černobyl (projekt 33). Na příkaz Mezinárodní akademie informatizace (MAI v obecném konzultačním stavu při OSN) rozvíjí základy mezinárodní. projekt vytvořit ve světě globální systém národní jazykové informační politiky s kulturně-encyklopedickými bankami. a další relevantní informace pro internet a telekomunikace. systémy. Podporováno v roce 1995 vědeckou komunitou vědeckého města Dubna, v deklaraci OSN, MAI, Moskevské administrativy. regionu a Dubna, IV. mezinárodní kongres o informatizaci, její myšlenky, vědecký vývoj a probíhající vědecký výzkum. konference přispívají k formování od roku 2004 Ruské centrum programování (RCP). V roce 1996 byla pro realizaci projektu vytvořena „Světová informační encyklopedie“ ANO. Řada vědeckých projektů souvisí s překonáváním technogenního znečištění půdy, vytvářením podmínek pro sběr a zpracování biologického odpadu ve městech, certifikací potravinářských výrobků a zlepšováním zdraví obyvatelstva a dětí Ruska. . Aktivně pracuje ve vědeckých a jiných organizacích. Je řádným členem Mezinárodního informačního a environmentálního parlamentu (MIEP pod Radou Evropy), MAI, Ruské ekologické akademie a řady dalších předsedou ANO „World Inform-Encyclopedia“. President International Akademie sociální rozvoj(Moskva). V 90. letech XX století byl v letech 2002-2007 prezidentem Brjanské pobočky MAI. vedl brjanskou pobočku rus Filosofická společnost a došlo k úpravě. 5 čísel So. vědeckých prací"Problémy moderních antroposociálních znalostí." Na základě BSTU a Ruského federálního okruhu za jeho účasti vznikla Brjanská vědecká a filozofická škola výzkumu sociálně-technologických procesů, jejíž filozofové, vědci a postgraduální studenti publikovali kolem 50 monografií, knih, učebnic a učební pomůcky, přes 100 článků v ústředních a doporučených vědeckých časopisech Vyšší atestační komisí, více než 350 článků v jiných sbornících. . V letech 1963-1983. byl poslancem pobaltského okresu a městských rad dělnických zástupců Kaliningradu, byl zvolen do stranických orgánů a tajemníkem stranického výboru Kaliningradu. Vyšší námořní inženýrství školy. Člen rad pro obhajoby disertačních prací z filozofie, pedagogiky a geografie (1985-2017).

Vedl Brjanskou pobočku Moskevského leteckého institutu (1994-1999), Brjanskou pobočku Ruského federálního okruhu a byl editorem sborníku vědeckých prací. práce „Problémy moderního antroposociálního poznání (2002-2007). Získal medaile „Veterán práce“ a „Za statečnou práci“. Na památku 100. výročí narození Vladimíra Iljiče Lenina.“

Vědecké publikace:

E.S. Demidenko je autorem více než 320 vědeckých prací. a metodické publikace, včetně 10 původních a 23 kolektivních monografií a knih. V letech 2008-2018 8x se stal laureátem soutěží nejlepší kniha: Všeruské - v Moskvě a Soči (RAE a RAO), regionální - v Brjansku a Kaliningradu. . Autorské knihy: „Demografické problémy a perspektivy velkých měst. Urbanizace za socialismu. M., 1980“, „Urbanizace: koncepce a urbánní politika. rozvoj. M., 1992“, „Ekotechnologická apokalypsa, aneb „konec světa“ přirozeného člověka. Brjansk, 1993“ (zpráva na 19. světovém filozofickém kongresu, Moskva), „Noosférický vzestup pozemského života. M., 2003"; So. články „Urbanizace venkova a technonoosférické vyhlídky pro zemědělství. Bryansk, 2005", "Urbanizace: problémy řízení a sociální rozvoj. Brjansk, 2005"; „Základy ekosofie. Komplexní experiment. vzdělávací autorský program. M., 2006“, „Formování metaspolečnosti a postbiosférického pozemského života. M., 2006“, „Filozofie o globálních procesech a problémech naší doby. M., 2007“, „Život a rodina v sovětské společnosti. M.-Bryansk, 2007." Oceněno diplomy (2008-2018): „Demidenko E.S., Popkova N.V., Shustov A.F. Technogenní rozvoj společnosti a života na Zemi. Ve 2 knihách. Bryansk: BSTU, 2007" (v Soči); “Demidenko E.S., Dergacheva E.A., Popkova N.V. Technogenní společnost a pozemský svět. M.-Brjansk, 2007" (v Brjansku); Demidenko E.S., Dergacheva E.A. Technogen. rozvoj společnosti a transformace biosféry. M., 2010" (v Brjansku a Soči); “Demidenko E.S., Dergacheva E.A., Popkova N.V. Filosofie sociálního a technologického rozvoje světa: články, koncepty, termíny. M., Bryansk, 2011" (v Moskvě); " Sociální pedagogika v Rusku: na špici času. Kolektivní monografie. M.; SPb. 2014"; „Antropotechnogenní degradace biosféry: Návrhy na její překonání. M.: INION RAS, 2014; "Demidenko E.S., Dergacheva E.A. Od globální degradace biosféry ke změně ve vývoji života. M.: RAS, 2017"; „Filozofie sociálně-přírodní interakce ve věku konvergentních technologií: Collect. Monografie - M.; Petrohrad, 2018.“ Má osvědčení o účasti v encyklopediích „Elite Information Scientists of the World“, „World Inform-Encyclopedia: Kaliningrad Region“ (od MAI) a „Ctěný pracovník vědy a vzdělávání“, „Founders“ vědeckých škol», « ruští vědci"(z RAE).

Eduard Semenovič Hanok, skladatel, lidový umělec Běloruska, se narodil 18. dubna 1940 ve vojenské rodině v Kazachstánu.

Vystudoval hudební školu v Minsku. škola pojmenovaná po Glinka (1962); Moskevská konzervatoř pojmenovaná po. Čajkovskij (1969); Člen Svazu skladatelů od roku 1973; vážený pracovník kultury BSSR (1982); Ctěný kulturní pracovník Autonomní republika Krym (2001).

Svou první píseň napsal ve 20 letech, když studoval na moskevské konzervatoři. Autor slavných písní - „Já si lehnu“, „Zda toho bude víc“, „Robin“, „Dvě pole“, „Bydlím s babičkou“, „Na okraji lesa“, „Zavirukha“ , „Zhavranachka“ atd.

Běloruský skladatel Eduard Hanok se nečekaně rozhodl kandidovat do ruské Státní dumy: „Prostě bylo místo a předseda Lidové strany Ruska Valerij Raikov mě pozval na stranické listiny. Ale jsem neprůjezdný. A samotná strana pravděpodobně nepřekročí hranici 5 procent."

Eduard Semenovič již několik let žije v Moskvě, má ruské občanství (zachoval si běloruské občanství), vystupuje na koncertech, věnované Dni policie, FSB, koncerty a akce “ Jednotné Rusko" Podle Hanka je nyní na ruské scéně vážná stagnace: nic a nikdo nový. Na pozadí všeobecné krize se proto Hunkovy písně ozývají bouchnutím: „síně padají“. A dovnitř Nedávno Eduard Semenovič ohromil Moskvany svým novým hitem „Žil jednou jeden chlapec Abramovič Roma...“ Proto, přestože je jeho domovem Duma pro Khanku (je asistentem poslance Kobzona): často tam navštěvoval jak v knihovně, tak v poslaneckých kancelářích - zasvětit svůj život ruskému voliči Hanok není připraven. Jakmile totiž sedíte ve své kanceláři, život vás přejde!

Tvůrce „teorie vln“ v showbyznysu Eduard Hanok řekl korespondentům běloruského zpravodajství o pokračujícím výzkumu v oblasti kreativních vzestupů a pádů, práci na své dizertační práci „Teorie kreativních profesí“ a také se podělil o zprávy o své Moskvě. život.

- Eduarde Semenoviči, stručně nám připomeňte, co znamená „teorie vln“?

Každý talentovaný umělec se jednoho dne sveze na vlně. Vše začíná jedním zásahem. Pokud počet hitů přeroste do alb, nazývá se to vlna. Je to jako vzlétnout v letadle. Země odchází, všichni lidé se stávají malými, vy se stáváte důležitými a velkými. Hlavní věcí v „teorii vln“ bylo, že možnosti v různé žánry omezený. A i když jste génius, nic vám nevyjde. Člověk vzlétne na svých vlnách, dosáhne vrcholu a ocitne se v tvůrčím vyvrcholení.

- Jaký je časový rámec, kdy je umělec na vlně?

Čistě 5-6 let. Pokud v sobě nemáte zabudovaných více vln, jste člověk s jednou vlnou, pak můžete jezdit pouze na zbytkové vlně. Pokud chcete být v budoucnu úspěšní, musíte buď změnit profesi, nebo najít nějaký „trik“, který vás udrží v chodu.

- Jaký druh „funkce“ by to mělo být? Vysvětlete prosím použití Pugacheva jako příkladu.

Alla Borisovna má tento „trik“ od roku 1986. V letech 1975 až 1979 byla na první vlně. Druhá vlna - od roku 1980 do Paulsov-Nikolaev 1985. Když se objevily „Panama“, „Robinson“, písně s Kuzminem - to byl již začátek krize. A pak se Alla Pugacheva náhle změnila. Její obraz se stal hlavním. Nejprve všichni začali mluvit o Kuzminovi, pak o Čelobanovovi, pak o svatbě s Kirkorovem, teď všichni mluví o Galkinovi. A skoro nikoho nezajímá, jak zpívá. Protože písně zaujímají v jejím životě velmi malé místo. Za prvé je vydává jen zřídka, na rozdíl od vlnového období, kdy byla alba za albem. Za druhé, již nevytvářela písně, které se svou dovedností blížily jejím skvělým písním - „Harlequin“, „Kings“ a další. Ostatně pro tyto písně je označována za skvělou zpěvačku. Pokud jde o zbytek, je prostě dobrá, silná umělkyně - jako Valeria, jako Dolina.

- "Teorie vln" se týká pouze hudby?

Zpočátku se „teorie vln“ týkala pouze showbyznysu. Postupem času jsem ji rozšířil - stala se „teorií kreativních profesí“. Podobné okamžiky hledám i v jiných oborech – v kině, v divadle a tak dále. "Teorie vln" je zrozením mého nové povolání. Dnes už jsem profesionál, který v zásadě nepotřebuje potvrzovat, zda je vlna. Píši disertační práci na téma „Teorie kreativních profesí“ a jsem kandidátem na akademický titul na Gnessin Academy. Například jsem formuloval, co je talent.

- A co je tohle?

Je to schopnost člověka přetvářet to, co vidí a slyší. Slyšeli jste třeba Čajkovského, Musorgského a přišli jste s něčím vlastním. Nebo si vezměte malování. Viděl jsi Chagalla, ale namaloval jsi svého vlastního. Přišel jsem se čtyřmi faktory nezbytnými k tomu, abych se v showbyznysu vznesl. První je talent, druhá energie, která talent pohání, třetí finanční základna, čtvrtá náhoda. Profese skladatele a performera je profesí rytmů a ideologie, která odráží dnešní dobu. Klasický příklad. Sovětská moc odešla – a Dunaevskij, Solovjov-Sedoj a další zmizeli. To znamená, že zůstaly v paměti, ale dnes nehrají žádnou roli. Žijeme v jiné zemi.

- Posloucháš něco pro svou duši?

Chodím na konzervatoř, ráda poslouchám klavíristy a orchestry. Pocházel jsem z klasická hudba, a to je pro mě odbytiště. Nemůžu si odpočinout u pop music, protože hraje od rána do večera. Nikdo to nevydrží, vydržím to jen já, protože zkoumám. A mít z toho radost...

- Vaše dcera Světlana měla tak dobrý začátek své pěvecké kariéry. Litujete, že to nevyšlo?

Všichni říkali, že Světlana je talentovaná, ale nikdo jí nedal peníze. A peníze jsou potřeba jako dráha pro letadlo. Bez nich nemůžete dělat vůbec nic. V té době jsem si nemohl vydělat na živobytí. Stará spojení byla přerušena. Začali nás zvát méně. A nerozhodovaly jen finanční problémy. Všechno není tak jednoduché, jak si myslíte. Příklad. Gazmanov by pravděpodobně mohl vychovávat svého syna? Má finanční možnosti, ale nezvýšil je. Igor Nikolaev vyhrožoval, že svou Julii rozmotá. Kde je ta Julia?

- Jaký je váš život v Moskvě?

Chodím spát nejdříve ve tři ráno a vstávám v 9-9.30. Pak do jedné hodiny odpoledne vyřídím potřebné hovory a pracuji s papíry. Poté jdu do Dumy, kde jsem asistentem náměstka Kobzona, a sedím v knihovně. Pracuji do šesti do večera. Pak jdu na nějaký slušný koncert. Dívám se hodně na televizi, abych zůstal u tématu. Informace, které se hromadí, jsou obrovské. Mimochodem, dělám svůj vlastní projekt pro ruský kanál, ale natáčet se bude na Ukrajině. Lidé se budou dívat – stoprocentně.

- Zapnuto společenská setkání chodíš často?

Ze všech umění je nejdůležitější bufetový stůl. I když sám nejsem piják, svého času jsem tam často jezdil. Stavěl jsem základnu. Dnes už mě to nezajímá, rozumím všem mechanikám. Bufet je o komunikaci. Všichni jsme uzavření lidé. U bufetového stolu létají jazyky. Je jasné, kdo na kom, jak a před kým flirtuje. Pokud je koncert věnován památce zesnulé hvězdy, pak je bufet po něm poctou zesnulému velikánovi. Bohužel po takových koncertech účinkující nezůstávají na bufet. Byl to například Derbenevův autorský večer. Pugačevová tedy zazpívala a odešla. Ale udělal pro ni tolik. Nebo večer na památku Obodzinského - Kirkorov se ani nedostavil na koncert.

- Proč?

Protože nic nezávisí na odcházejících hvězdách. Na konci 90. let se celá elita sešla u Krutoyova bufetového stolu. Pravda, teď začínají utíkat před Krutoyem. Impérium ARS praská ve švech. Iniciativy se chopil Prigogine.

- Jaké jsou důvody Krutoyových problémů?

Pohádal se s Ernstem. A vyhodil všechny své programy ze svého Prvního kanálu. To jsou formální důvody. Ve skutečnosti vlna skončila a kvůli tomu začnou selhávat nervy. Jednou jsem řekl na obřadu Ovation, že podle zákonů vlny Hanok dříve nebo později přijde ke všem hvězdám. Protože hvězdy jsou dočasné - Hanok je věčný. Sál si lehl, i Alla Borisovna se na mě příjemně podívala. Obecně odhaluji mechaniku kreativních profesí. Protože hvězdy mají tendenci ztrácet nervy během období přechodu, moje práce v budoucnu pomůže psychologům zmírnit stres u těchto stejných hvězd. A za to jednou budu odměněn.

Bělorusko Bělorusko Rusko, Rusko

Eduard Semjonovič Hanok(belor. Eduard Syamyonavich Hanok; R. poslouchat)) - běloruský hudebník a skladatel. Ctěný pracovník kultury Běloruské SSR (). Lidový umělec Běloruska ().

Životopis

Stvoření

Pracuje v různých žánrech - vokálně-symfonický, komorně-instrumentální, komorně-vokální, ale nejplodněji - v písni. Z jeho děl vznikly repertoáry souborů „Verasy“, „Syabry“ a „Pesnyary“. Je autorem populárních písní „Lehni, lehni“, „Zda toho bude víc“, „Robin“, „Dva pole“, „Bydlím u babičky“, „Zima“, „Zaviruha“, „ Zhavranachka“ a mnoho dalších V roce 1983 Hanok složil první verzi písně „Disappeared“. slunečné dny“, v podání Valentiny Tolkunové a Lva Leshchenka.

Smíšený

Žije v Moskvě, má ruské občanství a zároveň si ponechává občanství Běloruska. Na návrh předsedy Lidové strany Ruska Gennadije Raikova kandidoval do Státní dumy Ruské federace, požadovanou pětiprocentní hranici však strana nepřekonala. Tvůrce "".

Ocenění a tituly

• Ctěný pracovník kultury Běloruské SSR ()
• Národní umělec Běloruská republika ()
• Ctěný pracovník kultury Autonomní republiky Krym ()

Písně, textaři a interpreti

Galerie

Martynova Ivanov Hanok Ksenevich.jpg

Na fotografii zleva doprava Daria Martynova, Jurij Ivanov, Hanok Edward a Jevgenij Ksenevič. Na vernisáži výstavy „Bělorusko očima ruských umělců“ v Art Gallery „University of Culture“. Minsk, 2016. Foto Vladimir Pavlov.

Napište recenzi na článek "Hanok, Eduard Semyonovich"

Odkazy

Úryvek charakterizující Hanoka, Eduarda Semjonoviče

- Je tu dopis od Nikolenky? Možná! “ vykřikla Nataša a četla ve tváři Anny Michajlovny kladnou odpověď.
- Ale proboha, buďte opatrní: víte, jak to může ovlivnit vaši matku.
- Budu, budu, ale řekni mi to. Neřekneš mi to? No, teď půjdu a řeknu vám to.
Anna Mikhailovna řekla Nataše krátkými slovy obsah dopisu s podmínkou, že to nikomu neřekne.
"Čestné, vznešené slovo," řekla Natasha a pokřižovala se, "nikomu to neřeknu," a okamžitě běžela k Sonye.
„Nikolenka... zraněná... dopis...“ řekla vážně a radostně.
- Nicolasi! “ řekla Sonya a okamžitě zbledla.
Natasha, když viděla, jaký dojem na Sonyu udělala zpráva o zranění jejího bratra, poprvé pocítila celou smutnou stránku této zprávy.
Spěchala k Sonye, ​​objala ji a plakala. – Trochu zraněný, ale povýšen na důstojníka; "Už je zdravý, píše sám," řekla přes slzy.
"Je jasné, že všechny z vás, ženy, jste uplakané," řekla Peťa rozhodně velké kroky chodit po místnosti. "Jsem tak velmi rád a opravdu velmi rád, že se můj bratr tak vyznamenal." Všichni jste zdravotní sestry! ničemu nerozumíš. “ Usmála se Natasha přes slzy.
-Nečetl jsi ten dopis? “ zeptala se Sonya.
"Nečetl jsem to, ale řekla, že všechno skončilo a že už byl důstojníkem...
"Díky bohu," řekla Sonya a pokřižovala se. "Ale možná tě oklamala." Pojďme k maman.
Péťa se tiše procházel po místnosti.
"Kdybych byl Nikolushka, zabil bych ještě víc těch Francouzů," řekl, "jsou tak odporní!" Zbil bych je tak, že by jich udělali hromadu,“ pokračoval Péťa.
-Drž hubu, Péťo, jaký jsi hlupák!...
"Nejsem blázen, ale ti, kdo pláčou nad maličkostmi, jsou blázni," řekla Péťa.
– Pamatujete si ho? – po minutě ticha se náhle zeptala Natasha. Sonya se usmála: "Pamatuji si Nicolase?"
"Ne, Soňo, pamatuješ si ho tak dobře, že si ho dobře pamatuješ, že si pamatuješ všechno," řekla Natasha s pilným gestem, očividně chtěla svým slovům přiřadit ten nejvážnější význam. "A vzpomínám si na Nikolenku, vzpomínám si," řekla. - Borise si nepamatuji. vůbec si nepamatuju...
- Jak? Nevzpomínáš si na Borise? “ zeptala se Sonya překvapeně.
"Ne, že bych si to nepamatoval, vím, jaký je, ale nepamatuju si to tak dobře jako Nikolenka." Jeho, zavírám oči a vzpomínám si, ale Boris tam není (zavřela oči), takže ne - nic!
"Ach, Natašo," řekla Sonya a nadšeně a vážně se podívala na svou přítelkyni, jako by ji považovala za nehodnou slyšet, co jí chtěla říct, a jako by to říkala někomu jinému, s kým by se nemělo žertovat. "Jednou jsem se zamiloval do tvého bratra a bez ohledu na to, co se mi stane, nikdy ho nepřestanu milovat po celý svůj život."
Natasha se překvapeně a zvědavýma očima podívala na Sonyu a mlčela. Cítila, že to, co Sonya řekla, je pravda, že existuje taková láska, o které Sonya mluvila; ale Natasha nikdy nic takového nezažila. Věřila, že by to mohlo být, ale nechápala to.
-Napíšeš mu? - zeptala se.
Sonya o tom přemýšlela. Otázka, jak psát Nicolasovi a zda psát a jak psát, byla otázka, která ji trápila. Teď, když už byl důstojníkem a zraněným hrdinou, bylo od ní dobré, že mu připomínala sebe a jakoby závazek, který vůči ní přijal.
- Nevím; Myslím, že když napíše on, napíšu i já,“ řekla a začervenala se.
"A nebudeš se stydět mu napsat?"
Sonya se usmála.
- Ne.
"A já se budu stydět napsat Borisovi, nebudu psát."
- Proč se stydíš? Ano, nevím. Trapné, trapné.
"A já vím, proč se bude stydět," řekla Petya, uražená Natašinou první poznámkou, "protože byla zamilovaná do tohoto tlustého muže s brýlemi (tak Petya nazval jeho jmenovce, nového hraběte Bezukhyho); Teď je do toho zpěváka zamilovaná (Péťa mluvila o Italovi, Natašině učitelce zpěvu): takže se stydí.
"Petyo, jsi hloupý," řekla Natasha.
"O nic hloupější než ty, matko," řekl devítiletý Péťa, jako by to byl starý předák.
Hraběnka byla připravena nápovědou Anny Michajlovny během večeře. Když odešla do svého pokoje, seděla na křesle a nespustila oči z miniaturního portrétu svého syna vloženého do tabatěrky a do očí se jí hrnuly slzy. Anna Michajlovna s dopisem došla po špičkách do komtesina pokoje a zastavila se.
"Nevstupujte," řekla starému hraběti, který ji následoval, "později" a zavřela za sebou dveře.
Hrabě přiložil ucho k zámku a začal naslouchat.
Nejprve zaslechl zvuky lhostejných promluv, pak jeden zvuk hlasu Anny Michajlovny, pronesl dlouhou řeč, pak výkřik, pak ticho, pak znovu oba hlasy promluvily společně s radostnými intonacemi a pak kroky a Anna Michajlovna otevřela dveře. pro něj. Na tváři Anny Mikhailovny byl hrdý výraz operátora, který dokončil náročnou amputaci a uváděl publikum, aby mohli ocenit jeho umění.
"Cest fait [Úloha je hotová!]," řekla hraběti a vážným gestem ukázala na hraběnku, která v jedné ruce držela tabatěrku s portrétem a ve druhé s dopisem a stiskla. její rty k jednomu nebo druhému.
Když uviděla hraběte, napřáhla k němu ruce, objala jeho holou hlavu a skrz pleš se znovu podívala na dopis a portrét a znovu, aby si je přitiskla ke rtům, lehce odstrčila holou hlavu. Vera, Natasha, Sonya a Petya vstoupily do místnosti a začalo čtení. Dopis stručně popsal tažení a dvě bitvy, kterých se Nikolushka zúčastnil, povýšení na důstojníka a řekl, že líbá ruce mámě a tátovi, žádá je o požehnání, a líbá Věru, Natašu, Péťu. Kromě toho se ukloní panu Shelingovi, panu Shosovi a chůvě a navíc požádá o políbení drahou Sonyu, kterou stále miluje a na kterou stále vzpomíná. Když to Sonya uslyšela, zčervenala tak, že se jí do očí vehnaly slzy. A nemohla odolat pohledům, které na ni směřovaly, vběhla do haly, přiběhla, otočila se, nafoukla si šaty balonem, zrudla a usmívala se a posadila se na podlahu. Hraběnka plakala.
-Co pláčeš, maman? - řekla Vera. "Měli bychom se radovat ze všeho, co napíše, ne plakat."
Bylo to naprosto spravedlivé, ale hrabě, hraběnka a Nataša se na ni vyčítavě podívali. "A komu se podobala?" pomyslela si hraběnka.
Nikolushkův dopis byl čten stokrát a ti, kteří byli považováni za hodné jeho poslechu, museli přijít za hraběnkou, která ho nepustila z rukou. Přišli vychovatelé, chůvy, Mitenka a někteří známí a hraběnka si ten dopis pokaždé znovu přečetla s novým potěšením a pokaždé z tohoto dopisu objevila ve své Nikolushce nové ctnosti. Jak zvláštní, mimořádné a radostné pro ni bylo, že jejím synem byl syn, který se před 20 lety sotva znatelně pohnul s drobnými končetinami v jejím nitru, syn, o kterého se pohádala s rozmazleným hrabětem, synem, který se naučil říkat předtím: „hruška“ a pak „žena“, že tento syn je nyní tam, v cizí zemi, v cizím prostředí, odvážný válečník, sám, bez pomoci a vedení, tam vykonává nějakou mužskou práci. Všechny staleté zkušenosti světa, které naznačovaly, že děti od kolébky se neznatelně stávají manžely, pro hraběnku neexistovaly. Dozrávání jejího syna v každém období mužství pro ni bylo tak mimořádné, jako by nikdy neexistovaly miliony milionů lidí, kteří dospívali úplně stejným způsobem. Stejně jako před 20 lety nemohla uvěřit, že to malé stvoření, které žije někde pod jejím srdcem, zakřičí a začne sát její prso a začne mluvit, tak teď nemohla uvěřit, že to stejné stvoření může být tak silné, odvážné. muž, příklad synů a mužů, kterými nyní byl, soudě podle tohoto dopisu.