Ilustrace k literárnímu dílu různých umělců. Ilustrace V.I. Shukhaev k dílům ruských klasiků
Bohužel žádná z encyklopedií, ani tak známý zdroj na světě, jako je internet, nedokázali říct, kdo je umělec V.A. Proto se jen díváme na ilustrace bez jakýchkoliv znalostí o umělci samotném. I když je to samozřejmě škoda, kresby jsou docela zajímavé. Byly provedeny pro dvoudílná kompletní díla Michaila Jurijeviče Lermontova, publikovaná v roce 1900. Zahrnoval básníkovy básně, básně a prózu. Obecně vše, co se dříve studovalo na našich školách během let existence skutečného vzdělávání v SSSR, aniž by došlo k přerušení carské éry.
Ilustrace k románu "Hrdina naší doby" - "Princezna Mary"
- "Cítím se špatně," řekla slabým hlasem.
Rychle jsem se k ní naklonil a objal ji kolem pružného pasu...
ANDĚL
Po půlnoční obloze letěl anděl
A zpíval tichou píseň;
A měsíc a hvězdy a mraky v zástupu
Poslouchejte tu svatou píseň.
Zpíval o blaženosti bezhříšných duchů
Pod keři rajských zahrad;
Zpíval o velkém Bohu a chválí
Ten jeho byl nepředstíraný.
Nosil mladou duši v náručí
Pro svět smutku a slz;
A zvuk jeho písně v duši je mladý
Odešel beze slov, ale živý.
A dlouho strádala ve světě,
Plný úžasných tužeb;
A zvuky nebes se nedaly nahradit
Písně Země jí připadají nudné.
Ilustrace k básni "Borodino" - "Ano, v naší době byli lidé..."
VĚZEŇ
Otevři mi vězení,
Dej mi lesk dne
Černooká dívka
Kůň s černou hřívou.
Když jsem mladší, jsem kráska
Nejdřív tě sladce políbím,
Pak skočím na koně,
Odletím do stepi jako vítr.
Ale vězeňské okno je vysoko,
Dveře jsou těžké se zámkem;
Černooký je daleko,
Ve svém velkolepém sídle;
Dobrý kůň na zeleném poli
Bez uzdy, sám, podle vůle
Skoky veselé a hravé,
Roztáhněte ocas ve větru.
Jsem sám - není žádná radost:
Stěny jsou všude kolem holé,
Paprsek lampy svítí matně
Umírajícím ohněm;
Můžete jen slyšet: za dveřmi,
Zvučnými kroky,
Procházky v tichu noci
Nereagující hlídač.
DÝKA
Miluji tě, má damašská dýko,
Soudruh je bystrý a chladný.
Přemýšlivý Gruzínec tě ukoval pro pomstu,
Svobodný Čerkes se připravoval na hrozivou bitvu.
Přivedla tě ke mně liliová ruka
Na znamení paměti, v okamžiku loučení,
A poprvé to nebyla krev, která by kolem tebe tekla,
Ale jasná slza je perlou utrpení.
A černé oči se na mě zastavily,
Plné tajemného smutku
Jako tvoje ocel v plápolajícím ohni,
Někdy náhle potemněly, někdy jiskřily.
Byl jsi mi dán jako společník, tichý slib lásky,
A příklad pro tuláka ve vás není zbytečný:
Ano, nezměním se a budu silný v duši,
Jak se máš, jak se máš, můj železný příteli.
SEN
Polední horko v údolí Dagestánu
S olovem v hrudi jsem ležel nehybně;
Z hluboké rány se stále kouřilo,
Kapka po kapce mi tekla krev.
Ležel jsem sám na písku údolí;
Skalní římsy přeplněné kolem,
A slunce spálilo jejich žluté vršky
A pálilo mě to - ale spal jsem jako mrtvý spánek.
A snil jsem o zářících světlech
Večerní hostina v rodné zemi.
Mezi mladými manželkami korunovanými květinami,
O mně se vedl veselý rozhovor.
Ale aniž bych se pustil do veselého rozhovoru,
Seděl jsem tam sám, zamyšleně,
A ve smutném snu její mladá duše
Bůh ví, do čeho byla ponořena;
A snila o údolí Dagestánu;
V tom údolí ležela známá mrtvola;
Na hrudi měl černou ránu, kouřilo,
A krev tekla chladivým proudem.
Milovali se tak dlouho a něžně,
S hlubokou melancholií a šíleně rebelskou vášní!
Ale stejně jako nepřátelé se vyhýbali uznání a setkání,
A jejich krátké proslovy byly prázdné a chladné.
Rozešli se v tichém a hrdém utrpení,
A jen někdy jsme ve snu viděli sladký obraz.
A přišla smrt: přišlo datum za hrobem...
Ale v novém světě se navzájem nepoznali.
PROROK
Od věčného soudce
Dal mi vševědoucnost proroka,
Čtu v očích lidí
Stránky zloby a neřesti.
Začal jsem hlásat lásku
A pravda je čisté učení:
Všichni moji sousedé jsou ve mně
Divoce házeli kameny.
Sypal jsem si popel na hlavu,
Utekl jsem z měst jako žebrák,
A tady žiju v poušti,
Jako ptáci, Boží dar potravy;
Dodržování věčné smlouvy,
Pozemské stvoření je mi podřízené;
A hvězdy mě poslouchají
Radostně si hrát s paprsky.
Když přes hlučné kroupy
Spěchám si cestu
To říkají starší svým dětem
S hrdým úsměvem:
„Podívejte: tady je příklad pro vás!
Byl pyšný a nevycházel s námi:
Blázne, chtěl nás ujistit,
Co Bůh říká svými rty!
Podívejte se, děti, na něj:
Jak je zasmušilý, hubený a bledý!
Podívejte se, jak je nahý a chudý,
Jak jím všichni opovrhují!
TŘTINA
Rybář vesele seděl
Na břehu řeky;
A před ním ve větru
Rákosí se houpalo.
Nasekal suché rákosí
I prorazil studny;
Stiskl jeden konec
Na druhém konci foukalo.
A jakoby animované,
A rákos smutně zpíval:
„Nech mě, nech mě;
Rybář, úžasný rybář,
Ty mě mučíš!
"A byla jsem dívka,
Byla to kráska
U macechy ve vězení
Jednou jsem kvetl
A mnoho palčivých slz
Nevinně jsem nalil;
A časný hrob
volal jsem bezostyšně.
TŘI PALMY
(východní legenda)
V písečných stepích arabské země
Tři hrdé dlaně vyrostl vysoko.
Mezi nimi pramen z neúrodné půdy,
Mumlal, prorazil si cestu studenou vlnou,
Uchováván ve stínu zelených listů,
Od dusných paprsků a létajících písků.
A mnoho let tiše uplynulo;
Ale unavený tulák z cizí země
Hořící hrudník do ledové vlhkosti
Ještě jsem se nepoklonil pod zeleným svatostánkem,
A začaly vysychat od dusných paprsků
Luxusní listy a znělý proud.
A tři palmy začaly reptat proti Bohu:
"Proto jsme se narodili, abychom zde uschli?"
Rostli jsme a kvetli zbytečně v poušti,
Vlnící se vírem a žárem ohně,
Nelíbí se něčímu blahosklonnému pohledu?...
Tvůj je špatný, ó nebe, svatá věta!
A jen ztichli – v modré dálce
Zlatý písek se už točil jako sloup,
Ozývaly se nesouhlasné zvuky zvonů,
Kobercové balíčky byly plné koberců,
A kráčel, houpal se jako raketoplán na moři,
Velbloud za velbloudem, tryskající písek.
Visící, visící mezi tvrdými hrby
Vzorované podlahy kempinkových stanů;
Jejich tmavé ruce se někdy zvedly,
A černé oči odtud jiskřily...
A naklonil se k přídi,
Arab byl žhavý na černém koni.
A kůň se občas vzepjal,
A skočil jako leopard zasažený šípem;
A bílé oblečení má krásné záhyby
Faris se neuspořádaně stočil přes ramena;
A křičet a pískat, řítit se po písku,
Při cvalu házel a chytil oštěp.
Tady se k palmám hlučně blíží karavana:
Ve stínu jejich veselého tábora se rozprostíralo.
Zněly džbány naplněné vodou,
A hrdě pokýval froté hlavou,
Palmy vítají nečekané hosty,
A ledový potok je vydatně zalévá.
Ale tma právě padla k zemi,
Sekera zařinčela o elastické kořeny,
A domácí mazlíčci staletí padli bez života!
Malé děti jim strhly oblečení,
Jejich těla pak byla rozsekána,
A pomalu je pálili ohněm až do rána.
Když se mlha hnala na západ,
Karavana se vydala na pravidelnou cestu;
A pak smutný na neúrodné půdě
Vše, co bylo vidět, byl šedý a studený popel;
A slunce spálilo suché zbytky,
A pak je vítr odvál do stepi.
A teď je všechno kolem divoké a prázdné -
Listy s chrastícím klíčem nešeptají:
Marně žádá proroka o stín -
Jen horký písek to odnáší,
Ano, luňák chocholatý, stepní nespolečenský,
Kořist nad ním mučí a svírá.
GRUZICKÁ PÍSNIČKA
Žila mladá Gruzínka,
Blednutí v dusném harému.
Stalo se jednou:
Z černých očí
Diamant lásky, synu smutku,
Srolováno dolů.
Oh, její stará arménština
Hrdý!..
Kolem ní je krystal, rubíny,
Ale jak nebrečet smutkem
Starý muž?
Jeho ruka
Hladí dívku každý den,
a co? -“
Krása se skrývá jako stín.
Ó můj bože!..
Bojí se zrady.
Jeho stěny jsou vysoké a silné,
Ale všechno je láska
Opovrhovaný. Znovu
Tvářenka na tvářích je živá
A občas perly mezi řasami
Nebojoval...
Ale Arméni objevili zradu,
Zrada a nevděk
Jak přenést!
Nepříjemnost, pomsta,
Poprvé jsi sám
Ochutnal jsem to!
A mrtvola zločince do vln
Zradil.
TAMARA
V hluboké rokli Daryal,
Kde se Terek hrabe ve tmě,
Starověká věž stála
Černění na černé skále.
V té věži vysoké a stísněné
Královna Tamara žila:
Krásná jako nebeský anděl,
Jako démon, zákeřný a zlý.
A tam přes půlnoční mlhu
Zlaté světlo zářilo,
Vrhl se cestovateli do očí,
Pokynul k nočnímu odpočinku.
Byla touha a vášeň,
Měl všemocné kouzlo,
Byla tam nepochopitelná síla.
Byl tam válečník, kupec a pastýř...
NEZAPOMEŇ NA MĚ
(Pohádka)
V dávných dobách byli lidé
Vůbec ne jako dnes;
(Je-li na světě láska) milován
Jsou upřímnější.
O starověké věrnosti, samozřejmě,
Slyšel jsi někdy,
Ale jako fámy
Celá věc bude navždy zničena,
Pak jsem pro vás přesným příkladem
Rád bych se konečně představil.
Vlhkost potoka je studená,
Ve stínu lipových ratolestí,
Beze strachu ze zlých očí,
Kdysi urozený rytíř
Seděl jsem se svým drahým...
Klidně s mladou rukou
Objala krasavce.
Plné nevinné jednoduchosti
Rozhovor plynul klidně.
„Příteli: nepřísahej mi nadarmo,
Panna řekla: Věřím
Tvá láska je jasná, čistá,
Jako tento zvonící proud,
Jak jasná je tato klenba nad námi;
Ale jak silná je v tobě,
Ještě nevím. - Dívej se,
Kvete tam bujný karafiát,
Modrá květina je sotva viditelná...
Roztrhni mi to, má drahá:
Není tak daleko od lásky B!
Můj rytíř potěšeně vyskočil
Její duchovní jednoduchost;
Skákání přes potok se šipkou
Létá, drahocenná květina
Roztrhni to zbrklou rukou...
Cíl jeho aspirace je již blízko,
Najednou pod ním (strašný pohled)
Nevěrná země se chvěje,
Zasekl se, není pro něj spásy!...
Hodí pohled plné všechny oheň
K tvé tiché kráse,
"Promiň, nezapomeň na mě! B"
Nešťastný mladík zvolal;
A okamžitě destruktivní květina
Chytil ho beznadějnou rukou;
A vroucí srdce jako zástava
Hodil to něžné panně.
Květina je odteď smutná
Láska je drahá; srdce bije
Když ho oko upoutá.
Říká se mu pomněnka;
Na vlhkých místech, v blízkosti bažin,
Jako by se bál doteku,
Tam hledá samotu;
A kvete barvou nebe,
Kde není smrt ani zapomnění...
Toto je konec mého příběhu;
Soudce: pravda nebo pohádka.
Je to chyba dívky?
Řekla, správně, její svědomí!
POHÁDKA PRO DĚTI
"Když spíš, můj pozemský anděli,
A energicky bije panenskou krví
Mladá prsa pod nočním snem,
Věz, že jsem to já, sklánějící se přes čelo postele,
Obdivuji tě a mluvím s tebou;
A v tichosti je váš mentor náhodný,
Říkám úžasná tajemství...
A v mých očích toho bylo hodně
Přístupné a srozumitelné, protože
Že nejsem vázán pozemskými pouty,
A potrestán věčností a poznáním...
Ilustrace k básničkám
Báseň "Anděl smrti"
Tři ilustrace k básni "Ishmael Bey"
Báseň "Kavkazský vězeň"
Báseň "Boyarin Orsha"
Báseň "Pokladník"
Vasilij Ivanovič Šukhajev(1887-1973), portrétista, divadelní umělec, učitel, ilustrátor děl ruských klasiků, známý široké veřejnosti především jako jeden z nejlepších domácích ilustrátorů Puškina
V roce 1906 nastoupil Vasilij Ivanovič Šuhajev na Akademii umění v Petrohradě.
Šest let (1906-1912) ovládal složitou zručnost malíře, z toho čtyři v dílně profesora D.N.Kardovského.
V Kardovského dílně byl kladen velký důraz na práci s lokací a s přírodou, vysokou kreslířskou techniku a zdokonalování technologických technik.
Shukhaev tyto principy nesl celou svou tvorbou - uměleckou i pedagogickou.
V.I. Shukhaev (1921-1935) strávil významnou část svého života ve Francii.
Během těchto let ilustroval knihy ruských spisovatelů pro nakladatelství Plejáda:
"Piková dáma" A "Boris Godunov" Puškin,
"První láska" Turgeneva,
"Petrohradské příběhy" Gogol,
"Začarovaný tulák" Lesková,
"Hrdina naší doby" Lermontov,
"Nudný příběh"Čechov.
V roce 1922 vytvořil V.I. Shukhaev ilustrace pro pařížské vydání Puškinova „. Piková dáma“, která vyšla ve francouzštině v nákladu pouhých 340 výtisků (pařížské nakladatelství „Pléiade“; překlad Shifrin, Schlozer a André Gide, 1923).
Ilustrace k „Pikové královně“ jsou považovány za „jeden z nejvyšších Shukhaevových úspěchů na poli knižního umění“.
Tyto ilustrace jsou vytvořeny technikou perokresby s akvarelovým stínováním.
Badatel jeho díla I. Myamlin v ilustracích k „Pikové královně“ poznamenává „umělcovu opravdovou šperkařskou dovednost při předávání portrétní charakteristiky, někdy ironický a satirický."
V Šuhajových ručně kolorovaných kresbách ve stylu umělců Světa umění jsou kostýmy a každodenní detaily doby provedeny se zvláštní pečlivostí, i když se blíží francouzským rytinám 18. století.
Nedostatek podrobných „hotových“ charakterových charakteristik, lakonicismus, jednoduchost, „nelakovanost“ Puškinova próza vyžadují od čtenáře pozorný postoj ke slovu a aktivitu obnovující a tvůrčí fantazie.
Tragédie Puškinova hrdiny je podána v ironickém duchu, i když se zpočátku čtenáři zdá, že se týká všech postav kromě hlavního hrdiny: nikdo z Hermannových přátel si z něj v průběhu příběhu nedovolil dělat legraci, úsměv se nikdy neobjevil na jeho tváři.
"herna" V roce 1925 vytvořil V. Shukhaev v Paříži kulisy pro „Pikovou dámu“.
Kresby k tragédii „Boris Godunov“ patří mezi umělcovy nepochybné úspěchy.
V A. Puškinovu tragédii Šuhajev ilustroval ikonografickým způsobem, tzn. ve stylovém klíči, který je nejblíže době Borise Godunova.
"Pochoir"(francouzsky pochoir - "šablona") - metoda ručního šablonování rytiny nebo kresby přes "okna" vyříznutá do papíru nebo jiného materiálu.
Pokud byla šablona vyrobena z tenké měděné desky leptáním kyselinou, jako lept, pak bylo možné získat nejen místní barevné skvrny, ale také spíše tenké čáry.
Počátkem dvacátého století se tento způsob začal často využívat při tvorbě alb originálních a reprodukčních tisků.
Stejná technika byla použita k vytvoření akvarelových ilustrací pro bibliofilské krátké knihy.
Falešný Dmitrij a bojar . Ilustrace k tragédii A. S. Puškina „Boris Godunov“
Dva roky po Puškinově „Pikové královně“ vydalo pařížské nakladatelství „Plejáda“ bibliofilské vydání „Boris Godunov“ v překladu J. Shifrina s ilustracemi V.I. Shukhaeva. V těchto ilustracích, slavnostních a „lakonických“, umělec začínal ikonografická tradice XVI-XVII století.
Během svého učení Shukhaev kopíroval fresky Dionýsia v klášteře Ferapontova. V roce 1925, když žil v Paříži, on a jeho přítel A.E. Jakovlev dostal příkaz k malování koncertní sál v soukromém domě na ulici Pergoles.
Malba na téma „Tales of A.S. Puškin v hudbě“ byl proveden stylově jako freska a ikona. Umělcova apelace na starou ruskou malbu v „Boris Godunov“ je přirozená pro ilustraci díla, které se odehrává na počátku 17.
Arcibiskup Anastasy (A.A. Gribanovsky) v článku „Puškinovy duchovní vhledy v dramatu „Boris Godunov“, publikovaném v „Bulletinu ruského studentského hnutí v r. západní Evropa“ (Paříž, 1926), zvláště zaznamenal korespondenci Puškinovy tragédie s duchem popisované doby: „Pravoslavný duchovní prvek, který prostupoval celou strukturou ruského života v éře Godunova, organicky vstupuje do všech momentů Puškinova dramatu. , a kdekoli s ním autor přijde do styku, popisuje ho pestrými a pravdivými barvami, aniž by v samotném vyznění příběhu o této stránce ruského života připustil jedinou falešnou poznámku a jediný technicky nesprávný detail v jeho vyobrazení. “
„Boris Godunov“ vydalo nakladatelství Plejády v nákladu 445 výtisků. Z toho bylo 18 výtisků vytištěno na japonský papír, 22 na holandský papír, 390 na položený papír. 15 výtisků (5 na japonském papíře a 10 na papírovém papíře) nebylo určeno k prodeji. Ve Francii, ale i v zahraničí obecně se o Puškinově „Boris Godunovovi“ dozvěděli především díky stejnojmenné opeře M.P. Musorgského. Ilustrace Shukhaev a překlad textu do francouzština Další úžasnou interpretací tragédie se stal J. Shifrin, který ji přiblížil zahraničnímu čtenáři.
Vydání knihy se časově shodovalo s významnou událostí: přesně od roku 1925 Zahraniční Rusko začal slavit Den ruské kultury, svátek věnovaný Puškinovým narozeninám.
Osud tomu chtěl, že V.I. Shukhaev měl příležitost plně se naučit, co „ Čas potíží“, do které se ponořil a ilustroval Puškinovu tragédii. V roce 1937, dva roky po návratu z exilu, byl umělec a jeho žena zatčeni a strávili 10 let v exilu v Magadanu.
Po osvobození se usadili v Tbilisi, ale trápení tím nekončilo: byli zatčeni a deportováni více než jednou.
Pokračujeme v prohlížení obrázků připravených ilustrátory z různých zemí, vyrobených v různých časech. Dnes si vychutnáme ilustrace vytvořené k pohádkám největšího ruského básníka a prozaika, „našeho všeho“ - Alexandra Sergejeviče Puškina.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1820
Titulní strana pro první publikaci básně „Ruslan a Lyudmila“, 1820. K naší velké lítosti není jméno autora známo. Můžeme pouze říci, že ilustrace je provedena v klasickém stylu rytí. A zajímavé je, že je doživotní vydání básně a s největší pravděpodobností sám Puškin reguloval ilustrace pro své dílo.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1893
Práce Alexandra Sergejeviče je komplexní a neuvěřitelně krásná. Jeho obraznost a jednoduchost slov vždy přitahovaly pozornost umělců. A i když prezentované dílo není přímo ilustrací k Puškinově knize, je ilustrací k pohádce. Toto je práce „Ruslan a Lyudmila“, dokončena největší umělec 19. století od Nikolaje Ge.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1905
Vydání 1905. Ilustrace pro tuto publikaci a obecně pro mnoho publikací A. S. Puškina na počátku 20. století vytvořil největší ruský knižní ilustrátor a výtvarník - Ivan Bilibin.
Ivan Bilibin se narodil na předměstí Petrohradu. Studoval na Umělecká škola v Mnichově, poté s Iljou Repinem v Petrohradě. V letech 1902-1904 cestoval Bilibin po ruském severu. Na této cestě se velmi zajímá o starou dřevěnou architekturu a ruský folklór. Tento koníček měl obrovský dopad na umělecký styl umělce. Sláva přišla do Bilibinu v roce 1899, po vydání sbírky ruských pohádek, pro které umělec vytvořil ilustrace. Během ruské revoluce v roce 1905 pracoval na revolučních karikaturách.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1919
Vydání z roku 1919, ilustrace pro které připravil ruský avantgardní umělec Ljubov Popova. Jak nejjasnějším zástupcem kulturní ruské prostředí počátku 20. století se Ljubov Popova soustředila v sobě velké množství směrech jak v technikách, tak v práci. Byla výtvarnicí, ilustrátorkou knih, tvůrcem plakátů a návrhářem látek. Ve své práci využívala vývoje kubistů, modernistů, suprematistů a konstruktivistů. Vydání pohádek A. S. Puškina v roce 1919 se shodovalo se stejnou etapou v ilustrátorské tvorbě, kdy autor působil současně jako suprematista i jako avantgardní umělec.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1922
Vydání pohádky „O rybáři a rybě“ z roku 1922 s ilustracemi ruského umělce Vladimira Konaševiče. O díle tohoto úžasného umělce a ilustrátora jsme psali, když jsme si prohlíželi ilustrace k pohádce „“. Konaševič je jedním z těch umělců a ilustrátorů, kteří po celý svůj život tvůrčí život používat a praktikovat jeden stylistický přístup. V případě Konaševiče jsou jasné ilustrace s jemně detailními náčrty tužkou a kontrastními výraznými barvami. Umělec, který zůstal věrný svému stylu, pouze zvýšil svou zručnost v detailech a nuancích.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1950
Francouzské vydání z roku 1950, ilustrace pro které připravila Helene Guertik. O ilustracích tohoto ruského umělce jsme již psali v kontextu ilustrací k pohádce „“. Tato publikace byla sbírkou populárních pohádek, včetně „Příběhu cara Saltana“. Zajímavý je přístup, který ilustrátor v této práci používá. Umělec vytváří ilustrace s použitím pouze několika barev, překrývá obrazy přes sebe, čímž dává obraznou představu o samotné akci.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1954
Edice „Příběhy mrtvá princezna and the Seven Bogatyrs“, 1954, s ilustracemi ilustrátorky Tamary Yufa. Absolventka Leningradské umělecko-pedagogické školy začínala výukou kreslení a kreslení ve škole. Zároveň začal zkoušet ilustraci knih. Kromě knižní ilustrace vytváří také skici kostýmů a kulis pro divadlo.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1963
Další vydání pohádky A. S. Puškina, tentokrát „Příběh zlatého kohouta“, 1963, s ilustracemi již známého výtvarníka a ilustrátora Vladimira Konaševiče.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1974
Vydáno v roce 1974 s ilustracemi ruské umělkyně, ilustrátorky a grafičky Taťány Mavriny. Tatyana, velmi plodná ilustrátorka, navrhla více než 200 knih, kreslila pro kino a divadlo a zabývala se malbou. Taťána je jednou z laureátů Ceny H. H. Andersena za přínos k rozvoji dětské ilustrace. Mavrina, která hodně cestovala po zemi, byla nasycena tradiční staroruskou kulturou, což se odrazilo v autorových ilustracích. Vydání z roku 1974 nebylo jediným vydáním Puškinových děl, k nimž ilustrace připravila Mavrina.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1975
Vydání pohádky „O mrtvé princezně a sedmi rytířích“ z roku 1975 s ilustracemi V. Voroncova. Ilustrace jsou provedeny akvarelem. Umělec používá v ilustracích velmi zajímavý tónový design. Pokud mluvíme o celé práci obecně, pak jsou všechny ilustrace provedeny v několika základních barvách: modrá, červená, žlutá a bílá jako pozadí. Pokud se podíváme na každou ilustraci zvlášť, použití těchto základních barev se u každé z nich liší. Na jedné ilustraci je kladen důraz na chladné modré tóny, ve kterých červená a žlutá působí pouze jako akcent a doplněk. U jiných se dominantní barvou stává teplá červená nebo žlutá. Toto použití barvy okamžitě zavádí jednoznačnou charakteristickou zátěž.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1976
Edice "Příběhy rybáře a ryby", 1976, s ilustracemi ruského malíře a knižní ilustrátor Nikifor Rashchektaeva. Ilustrace k pohádce jsou provedeny klasickým obrazovým způsobem. Rashchektaevovy ilustrace jsou velmi bohaté na barvu a kompozici. Všechny prvky výzdoby, interiéru, oblečení byly zpracovány. Obličeje postav jsou dokonale výtvarně i výrazově zpracované, každá z nich obdařena svým jedinečným charakterem a emocemi.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1980
Vydání z roku 1980 s ilustracemi ilustrátora, grafika a výtvarníka Olega Zotova. Zotovovy ilustrace jsou vyrobeny v oblíbeném tiskovém stylu. Jedná se o tradiční ruský styl ilustrace, ve kterém jednoduchá grafika v kombinaci s textovým materiálem. V této ilustraci se autor drží klasických kánonů ruského lidového tisku - kresba je provedena tužkou, je použita tečkovaná barva a text je vepsán do ilustrace.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1985
Vydání z roku 1985 s ilustracemi Sovětský umělec, grafik a malíř – Victor Laguna. Absolvent Palekhovské školy pojmenované po. M. Gorkij, Laguna hodně pracuje jako výtvarník i jako ilustrátor. Autorčiny obrazy jsou vystaveny v muzeích po celém světě a jsou i v soukromých sbírkách. Palekhská škola měla velký vliv na stylový vývoj umělce.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1987
Vydání z roku 1987, s ilustracemi mistra knižní ilustrace Anatolije Eliseeva. Absolvent Moskevského polygrafického institutu Eliseev se ihned po promoci vrhne do knižní ilustrace, se kterou se dodnes nerozešel. Funguje hodně. Kreslí pro časopisy: „Krokodýl“, „Murzilka“, „Vtipné obrázky“. Ilustrace k „The Tale of Tsar Saltan“ jsou provedeny v hutném akvarelovém stylu s použitím tmavých, téměř černých barev. světlé barvy hrát na jasný kontrast. Umělec tak určuje body pro soustředění pozornosti publika.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 1991
Vydání 1991 s ilustracemi výtvarníka, ilustrátora a grafika - Borise Děchtěreva. S Dechtěrevovou kreativitou a ilustracemi jsme se již seznámili v kontextu pohádky „Červená Karkulka“. Boris Dekhterev je jedním z těch klasických příkladů ideální ilustrace, s ideálními formami, ideálním využitím všech vizuálních způsobů vyjádření. Postavy umělce jsou srozumitelné a jasné.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích, 2003
Vydání z roku 2003 s ilustracemi ilustrátora Michaila Samorezova. Velmi krásné, charakteristické ilustrace provedené akvarelem. Samorezov pečlivě používá jak barvu, tak kompoziční techniky bez přetížení výkresu. Ilustrace jsou přitom plné detailů, které pomáhají plně odhalit obsah literárního materiálu.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích 2008
Vydání z roku 2008 s ilustracemi ruského umělce, ilustrátora, grafika, ornamentalisty - Borise Zvorykina. Zajímavostí této publikace je, že autor ilustrací zemřel 66 let před vydáním těchto ilustrací. Jedná se o velmi krásnou, bohatou, formálně i obsahově hutnou publikaci, ilustrovanou v secesním stylu počátku 20. století. Všechny stránky jsou orámovány ornamentálními rámečky. Všechny postavy jsou vyvinuty. Každá ilustrace hraje barvami.
Pohádky A. S. Puškina v ilustracích 2011
Edice „Příběhy rybáře a ryby“ 2011 s ilustracemi moderního mladého moskevského architekta a knižního ilustrátora Kirilla Čeluškina. Čeluškin, absolvent Moskevského architektonického institutu, je členem Mezinárodní federace Unie grafiků. Hodně pracuje, jak v Rusku, tak v zahraničí. Autorčina díla jsou v soukromých sbírkách po celém světě.
KREATIVITA VELKÝCH RUSKÝCH ILUSTRATORŮ NA PŘÍKLADU SLAVNÝCH LITERÁRNÍCH DÍL
Ismagilova Evgenia Pavlovna
Student 3. ročníku Katedry městské výstavby a ekonomiky, Ruská federace, Orel
knihy. Zdroj poznání pro studenta a vědce, inspirace pro umělce, zábava pro unavené. Před mnoha lety se zrodil kult knihy, kult, který ani moderní technologie dodnes nevytlačí.
Kniha může být přítelem dítěte i dospělého, to Rusové dobře nevědí, protože naše země dala literatuře tolik slavných spisovatelů jako žádná jiná země. Proto ta role knižní grafika PROTI výtvarné umění Myslím, že je to obzvlášť důležité.
Knižní grafikou jsou ilustrace, dějové kresby. Jedná se o jeden z druhů grafiky, který zahrnuje především ilustrace, dopisy a viněty. Grafika může být jednobarevná a vícebarevná, může knihu zcela zaplnit a zobrazovat určité příběhy, nebo může zdobit vazbu a uvádět kapitoly, čímž je kniha živá a jedinečná. Nejsložitější formou je ilustrace - kresba spiknutí.
Nemělo by smysl analyzovat tento druh umění samostatně, pokud by měl pouze roli dekorace. Seznámit čtenáře s knihou a zatraktivnit ji ve skutečnosti nestačí, její role je mnohem hlubší. Toto je průvodce do světa spisovatele, cesta vedoucí čtenáře příběhová linie funguje. Ilustrace doplňuje dojem čteného, ideově i esteticky čtenáře obohacuje. Přeloženo do podoby grafiky, spisovatelova myšlenka získává jakoby, novou sílu, nachází nové cesty k srdci a mysli člověka.
Naštěstí většina největší díla Ruští spisovatelé se studují ve školách, takže je každý považuje za rodinu, vzpomíná a má je rád. Tento typ knih zahrnuje román F.M. Dostojevského „Zločin a trest“, ilustrovaný D.A. Šamarinov. Děti jsou touto prací vychovávány, navozuje pocit odpovědnosti za vlastní činy, rozvíjí pojetí cti a morálky doby. Šamarinovovy kresby pro tuto knihu jsou zvláště pozoruhodné, kromě své krásy jsou plné nejhlubší význam a zdá se, že žijí odděleně, své vlastní životy, aniž by ztratili kontakt s románem. Mnoho ilustrací je věnováno ulicím Petrohradu. Proč nás fascinují staré čtvrti Petrohradu? Protože při procházce touto částí města vidíme mnoho starobylých budov, z nichž každá zde stojí dlouhá léta a vytváří nezapomenutelnou, jedinečnou atmosféru knižního románu. Pro nás je to vzpomínka, symbol doby, proto jsou nám tyto pohledy tak drahé. Ve skutečnosti D.A. Šamarinovovi pomohly obrovské domy, úzké uličky a temná depresivní schodiště odhalit chladný vzhled tehdejšího města, který byl spojen s chladnou melancholií prostupující románem. Město skrývá mučivou beznaděj lidí, kteří jako by přišli o všechno. Umělec, aniž by ukazoval tváře, pouze využívá siluety k navození atmosféry nelítostné rozporuplnosti románu, krutá bezcitnost některých postav odráží zoufalství jiných (obr. 1).
Možná by Šamarinov nedosáhl takového mistrovství, nebýt tipů A.M. Gorkij. Stal se pro mladý umělec přítel a učitel. Gorkij nebyl jen mistrem pera a slova, uměl také dokonale vidět talent a odhalit ho, a tak objevil Šamarinova, který mu nenápadně radil. Zatímco umělec pracoval na díle „Život Matveje Kozhemyakina“, spisovatel vedl ilustrátora a pomáhal mu s pokyny. Gorkij se pokusil nasměrovat Šamarinova, aby nevytvářel pouze popisné obrazy, ale aby v ilustraci použil jasné, dojemné sociálně-psychologické portréty. Možná díky těmto tipům se objevil obrázek, který nelze ignorovat, zvláště pak duši drásající obrázek Sonyy (obr. 2). Křehká, hubená dívka s obrovskýma smutnýma očima působí naprosto bezbranně. Celá její silueta vyjadřuje únavu, neschopnost bojovat se všemi těžkostmi života, které se přenášejí přes tísnivý, ponurý obraz domova. Navzdory tomu všemu se umělci podařilo zprostředkovat všestrannost postavy hrdinky pomocí dřevěného uhlí a papíru. Dívčina hrůza, strach, bezbrannost a zášť zcela nezakryjí její vnitřní sílu a velikost ducha.
Pozoruhodným příkladem vynikající práce ilustrátora jsou kresby v příběhu „Taras Bulba“ od Gogola. Spisovatel popisuje Tarasův smutek v souvislosti se smrtí jeho syna Ostapa: „A odložil zbraň, plný melancholie, posadil se na pobřeží. Seděl tam dlouho, svěšenou hlavu a říkal: „Můj Ostape! Ostap je můj! Černé moře jiskřilo a rozprostřelo se před ním; ve vzdáleném rákosí zaječel racek; jeho bílý knír se změnil na stříbrný a jedna slza padala jedna za druhou.“
Chcete-li zachytit tuto epizodu E.A. Kibrik, slavný sovětský ilustrátor, interpretoval myšlenku spisovatele jedinečným způsobem. Kresba vytvořená uhlem je odsouzena k černobílé existenci a musíte mít talent, abyste ji rozsvítili emocemi. Monolitická postava Tarase s hlavou truchlivě skloněnou se vizuálně propojuje s běsnícími vlnami. Za zády hrdiny se zrodí bouře, stejně jako v jeho duši vzniká smutek. Velká melancholie silný muž spojené se silou bezedného, bezbřehého moře, silou běsnících živlů. Jako spisovatel má umělec své vlastní prostředky, jak přimět člověka věřit tomu, co je zobrazeno, a cítit zármutek člověka (obr. 3).
Zdálo by se, že ilustrátorské umění je obsaženo v rámci listu papíru. Tato myšlenka je rozbita bezmezným talentem starší generace umělců, ke které V.A. Favorský. Málo lidí v moderní doba zná definici pojmu - dřevoryt. Tak tomu říkají dřevoryt, je to velmi komplexní vzhled ilustrace, které Favorovský mistrně zvládl. Právě touto technikou byly vytvořeny kresby k tragédii A.S. Puškin "Boris Godunov". Umělec dokázal na stromě vyjádřit vše: vzpurné vášně služebnictva, těžké myšlenky hlavních postav, sílu ducha lidu.
Člověk se nemůže ubránit údivu nad bohatstvím umělcovy fantazie, protože ornament dokázal oživit. V jeho rukou ožil složitý grafický scénář, který pomohl nastínit pestrou škálu lidských charakterů. Každá kresba byla jedinečná, odrážející se různé strany duchovní život člověka. Ornament nenápadně rámuje obraz, někde vystupuje napodobující dřevěné řezby, někde ze složitého vzoru rámujícího rám jakoby vyrážejí tenká jedovatá chapadla (obr. 4), připomínající divákovi výčitky svědomí a temnou minulost hlavního hrdiny.
Velké knihy neumírají s autorem, žijí pro něj i nadále a zvěčňují jeho památku. Dílo zaniká i po generaci, pokud je morálka, kterou do něj autor vložil, opravdu hluboká. Každý člověk hledá v knihách klasiků odpověď na své otázky, odraz svých zkušeností a myšlenek.
Opravdový umělec nikdy „nedokončí“ nebo nedoplní cizí dílo, nebude pasivním „překladatelem“ ze světa textu do světa barev, zůstane plnohodnotným tvůrcem těchto obrazů využívajících text pracovat pouze jako inspirovaná múza. Tento těžký úkol každý se rozhoduje po svém, proto lze stejné dílo ilustrovat po stovkách různí umělci a jejich kresby nikdy nebudou totožné, každá přinese něco nového, zvýrazňuje stále nové a nové stránky pocitů postav.
Kdo může milovat knihu víc než ilustrátor? Pouze on může skutečně pochopit autorův záměr, protože nestačí pečlivě číst dílo, pochopit myšlenku a příběh, studovat rekvizity a věci popisované doby. Umělec je nucen spoléhat na své dojmy a mít úžasnou představivost, která se neomezí pouze na linie románu nebo příběhu. Měl by být schopen vypozorovat takové situace ve svém životě, které pak pomohou v jeho tvůrčí činnost jasně vyjádřit podstatu epizody a emocionální prožitky postav.
Obrázek 1. D.A. Šamarinov. Ilustrace k románu F.M. Dostojevskij "Zločin a trest"
Obrázek 2. D.A. Šamarinov. Ilustrace k románu F.M. Dostojevskij "Zločin a trest"
Při práci na knize musí umělec pochopit podstatu díla, cítit autorův styl podání a k tomu všemu zvolit speciální grafický styl.
Obrázek 3. E. Kibrik. Ilustrace k příběhu N.V. Gogol "Taras Bulba"
Obrázek 4. V. Favorský. Ilustrace k dramatu A.S. Puškin "Boris Godunov"
Bibliografie:
1.Gogol N.V. Taras Bulba: učebnice. příspěvek. M.: 1986. - 123 s.
2. Dostojevskij F.M. Zločin a trest: učebnice. příspěvek. M.: 1980. - 383 str.
3.Dějiny ruského umění. Poznámky k přednášce Zhukovsky V.ISFU, 2007. - 397 s.
4. Pushkin A.S. Boris Godunov / Obr. V. Favorský. Ed. 10. M.: Det. lit., 1980 - 240 s.
5. Shantyko N.I. Kreativita ilustrátorů. Nakladatelství Akademie umění SSSR: 1962. - 74 s
Bohužel žádná z encyklopedií, ani tak známý zdroj na světě, jako je internet, nedokázali říct, kdo je umělec V.A. I když je to samozřejmě škoda, kresby jsou docela zajímavé a velmi krásné. Byly provedeny pro dvoudílná kompletní díla Michaila Jurijeviče Lermontova, publikovaná v roce 1900. Zahrnoval básníkovy básně, básně a prózu.
Možná, mluvíme o o umělci Alexandru Vasiljevičovi Polyakovovi, ale nemohu to s jistotou říci. Alexander Vasiljevič Poljakov byl nevolník, jeho talent byl zaznamenán a umělec si vysloužil svobodu, brzy zemřel. V době jeho smrti mu bylo pouhých 34 let. Jeho biografie zmiňuje Galerii portrétů hrdinů z roku 1812.
Alexandr Vasilievič Poljakov(1801-1835) - ruský umělec. Byl nevolníkem generála A. Kornilova. Když D. Doe slyšel o jeho talentu, v roce 1822 požádal o jmenování Polyakova jako jeho asistenta. Jeho plat byl 800 rublů ročně. "Ale z této částky mu pan Doe dává pouze 350 rublů a zbývajících 450 nechává na zaplacení bytu a stolu, i když se o ten druhý dělí se svými lokajmi," napsal Výbor Společnosti pro povzbuzení umělců. . Angličan navíc odečítal nezdravému Poljakovovi sumy za nemocenské dny, takže umělci zbývalo sotva sto rublů ročně na oblečení a jídlo.
Ale i v těchto zotročujících podmínkách udivoval A. Poljakov všechny svým talentem a pracovitostí. Jednou, za šest hodin, zhotovil tak zručnou kopii portrétu N. Mordvinova, že ho admirál pověřil pouze úpravami původního portrétu. O mnoho desítek let později dospěli odborníci k závěru, že to byl Poljakov, kdo restauroval dvě stě (!) začerněných portrétů od Doea a zpaměti dokreslil desítky jeho nedbalých skic.
Když jsem se dozvěděl o talentovaném nevolníkovi, ruští umělci rozhodl požádat o propuštění z nevolnictví. "Dovolená" pro nevolníka se však objevila jen několik let po dokončení prací galerie umění portréty hrdinů z roku 1812.
V zimě 1833 na žádost výboru předsed Ruská akademie Umění A. Olenin podepsal dekret, kterým byl Alexandr Polyakov povýšen do hodnosti svobodného umělce.
Zdraví Alexandra Vasiljeviče, navzdory jeho mládí, bylo ve velmi špatném stavu. Od Společnosti pro povzbuzení umělců dostával měsíční plat 30 rublů, ale tato částka sotva stačila na nákup plátna, barev a skrovného jídla.
Pozoruhodný malíř Alexandr Vasiljevič Poljakov zemřel 7. ledna 1835 ve věku 34 let. Byl pohřben na smolenském hřbitově v Petrohradě.
V archivu Akademie umění se dochovaly dva dokumenty. Jedním z nich je „Zpráva o nákladech na Polyakovův pohřeb - 160 rublů 45 kopejek, včetně na památku podle zvyku - 20 rublů.
Druhým dokumentem je soupis nedokončených obrazů a věcí zbylých po umělcově smrti: „Jednoduchý stůl, jednoduchá skříň s dřevěnou postelí, rozpadlá deka, župan s vatou, starý péřový klobouk, dva stojany, 12 lahví barvy, tři palety:“ A dalších 340 portrétů - Galerie hrdinů Vlastenecká válka 1812, skutečné mistrovské dílo světového umění, vytvořené štětcem poddanského mistra Alexandra Vasiljeviče Poljakova.
Ilustrace k románu "Hrdina naší doby" - "Princezna Mary"
"Cítím se špatně," řekla slabým hlasem.
Rychle jsem se k ní naklonil a objal ji kolem pružného pasu...
Portrét Michaila Jurijeviče Lermontova ze sebraných děl 1900
Ilustrace k básničkám
Anděl
Po půlnoční obloze letěl anděl
A zpíval tichou píseň;
A měsíc a hvězdy a mraky v zástupu
Poslouchejte tu svatou píseň.
Zpíval o blaženosti bezhříšných duchů
Pod keři rajských zahrad;
Zpíval o velkém Bohu a chválí
Ten jeho byl nepředstíraný.
Nosil mladou duši v náručí
Pro svět smutku a slz;
A zvuk jeho písně v duši je mladý
Zůstal – beze slov, ale naživu.
A dlouho strádala ve světě,
Plný úžasných tužeb;
A zvuky nebes se nedaly nahradit
Písně Země jí připadají nudné.
Vězeň
Otevři mi vězení,
Dej mi lesk dne
Černooká dívka
Kůň s černou hřívou.
Když jsem mladší, jsem kráska
Nejdřív tě sladce políbím,
Pak skočím na koně,
Odletím do stepi jako vítr.
Ale vězeňské okno je vysoko,
Dveře jsou těžké se zámkem;
Černooký je daleko,
Ve svém velkolepém sídle;
Dobrý kůň na zeleném poli
Bez uzdy, sám, podle vůle
Skoky veselé a hravé,
Roztáhněte ocas ve větru.
Jsem sám - neexistuje žádná útěcha:
Stěny jsou všude kolem holé,
Paprsek lampy svítí matně
Umírajícím ohněm;
Můžete jen slyšet: za dveřmi,
Zvučnými kroky,
Procházky v tichu noci
Nereagující hlídač.
Dýka
Miluji tě, má damašská dýko,
Soudruh je bystrý a chladný.
Přemýšlivý Gruzínec tě ukoval pro pomstu,
Svobodný Čerkes se připravoval na hrozivou bitvu.
Přivedla tě ke mně liliová ruka
Na znamení paměti, v okamžiku loučení,
A poprvé to nebyla krev, která by kolem tebe tekla,
Ale jasná slza je perlou utrpení.
A černé oči se na mě zastavily,
Plné tajemného smutku
Jako tvoje ocel v plápolajícím ohni,
Někdy náhle potemněly, někdy jiskřily.
Byl jsi mi dán jako společník, tichý slib lásky,
A příklad pro tuláka ve vás není zbytečný:
Ano, nezměním se a budu silný v duši,
Jak se máš, jak se máš, můj železný příteli.
Sen
Polední horko v údolí Dagestánu
S olovem v hrudi jsem ležel nehybně;
Z hluboké rány se stále kouřilo,
Kapka po kapce mi tekla krev.
Ležel jsem sám na písku údolí;
Skalní římsy přeplněné kolem,
A slunce spálilo jejich žluté vršky
A pálilo mě to - ale spal jsem jako mrtvý spánek.
A snil jsem o zářících světlech
Večerní hostina v rodné zemi.
Mezi mladými manželkami korunovanými květinami,
O mně se vedl veselý rozhovor.
Ale aniž bych se pustil do veselého rozhovoru,
Seděl jsem tam sám, zamyšleně,
A ve smutném snu její mladá duše
Bůh ví, do čeho byla ponořena;
A snila o údolí Dagestánu;
V tom údolí ležela známá mrtvola;
Na hrudi měl černou ránu, kouřilo,
A krev tekla chladivým proudem.
Milovali se tak dlouho a něžně,
S hlubokou melancholií a šíleně rebelskou vášní!
Ale stejně jako nepřátelé se vyhýbali uznání a setkání,
A jejich krátké proslovy byly prázdné a chladné.
Rozešli se v tichém a hrdém utrpení,
A jen někdy jsme ve snu viděli sladký obraz.
A přišla smrt: přišlo datum za hrobem...
Ale v novém světě se navzájem nepoznali.
Prorok
Od věčného soudce
Dal mi vševědoucnost proroka,
Čtu v očích lidí
Stránky zloby a neřesti.
Začal jsem hlásat lásku
A pravda je čisté učení:
Všichni moji sousedé jsou ve mně
Divoce házeli kameny.
Sypal jsem si popel na hlavu,
Utekl jsem z měst jako žebrák,
A tady žiju v poušti,
Jako ptáci, Boží dar potravy;
Dodržování věčné smlouvy,
Pozemské stvoření je mi podřízené;
A hvězdy mě poslouchají
Radostně si hrát s paprsky.
Když přes hlučné kroupy
Spěchám si cestu
To říkají starší svým dětem
S hrdým úsměvem:
„Podívejte: tady je příklad pro vás!
Byl pyšný a nevycházel s námi:
Blázne, chtěl nás ujistit,
Co Bůh říká svými rty!
Podívejte se, děti, na něj:
Jak je zasmušilý, hubený a bledý!
Podívejte se, jak je nahý a chudý,
Jak jím všichni opovrhují!
Třtina
Rybář vesele seděl
Na břehu řeky;
A před ním ve větru
Rákosí se houpalo.
Nasekal suché rákosí
I prorazil studny;
Stiskl jeden konec
Na druhém konci foukalo.
A jakoby animované,
Rákos promluvil;
To je mužský hlas
A ozval se hlas větru.
A rákos smutně zpíval:
„Nech mě, nech mě;
Rybář, úžasný rybář,
Ty mě mučíš!
"A byla jsem dívka,
Byla to kráska
U macechy ve vězení
Jednou jsem kvetl
A mnoho palčivých slz
Nevinně jsem nalil;
A časný hrob
volal jsem bezostyšně.
Tři palmy
(východní legenda)
V písečných stepích arabské země
Tři pyšné palmy rostly vysoko.
Mezi nimi pramen z neúrodné půdy,
Mumlal, prorazil si cestu studenou vlnou,
Uchováván ve stínu zelených listů,
Od dusných paprsků a létajících písků.
A mnoho let tiše uplynulo;
Ale unavený tulák z cizí země
Hořící hrudník do ledové vlhkosti
Ještě jsem se nepoklonil pod zeleným svatostánkem,
A začaly vysychat od dusných paprsků
Luxusní listy a znělý proud.
A tři palmy začaly reptat proti Bohu:
„Narodili jsme se, abychom zde uschli?
Rostli jsme a kvetli zbytečně v poušti,
Vlnící se vírem a žárem ohně,
Nelíbí se něčímu blahosklonnému pohledu?...
Tvůj svatý verdikt je nesprávný, ó nebe!"
A jen ztichli – v dálce modře
Zlatý písek se už točil jako sloup,
Ozývaly se nesouhlasné zvuky zvonů,
Kobercové balíčky byly plné koberců,
A kráčel, houpal se jako raketoplán na moři,
Velbloud za velbloudem, tryskající písek.
Visící, visící mezi tvrdými hrby
Vzorované podlahy kempinkových stanů;
Jejich tmavé ruce se někdy zvedly,
A černé oči odtud jiskřily...
A naklonil se k přídi,
Arab byl žhavý na černém koni.
A kůň se občas vzepjal,
A skočil jako leopard zasažený šípem;
A bílé oblečení má krásné záhyby
Faris se neuspořádaně stočil přes ramena;
A křičet a pískat, řítit se po písku,
Při cvalu házel a chytil oštěp.
Tady se k palmám hlučně blíží karavana:
Ve stínu jejich veselého tábora se rozprostíralo.
Zněly džbány naplněné vodou,
A hrdě pokýval froté hlavou,
Palmy vítají nečekané hosty,
A ledový potok je vydatně zalévá.
Ale tma právě padla k zemi,
Sekera zařinčela o elastické kořeny,
A domácí mazlíčci staletí padli bez života!
Malé děti jim strhly oblečení,
Jejich těla pak byla rozsekána,
A pomalu je pálili ohněm až do rána.
Když se mlha hnala na západ,
Karavana se vydala na pravidelnou cestu;
A pak smutný na neúrodné půdě
Vše, co bylo vidět, byl šedý a studený popel;
A slunce spálilo suché zbytky,
A pak je vítr odvál do stepi.
A teď je všechno kolem divoké a prázdné -
Listy s chrastícím klíčem nešeptají:
Marně žádá proroka o stín -
Jen horký písek to odnáší,
Ano, luňák chocholatý, stepní nespolečenský,
Kořist nad ním mučí a svírá.
Gruzínská píseň
Žila mladá Gruzínka,
Blednutí v dusném harému.
Stalo se jednou:
Z černých očí
Diamant lásky, synu smutku,
Srolováno dolů.
Oh, její stará arménština
Hrdý!..
Kolem ní je krystal, rubíny,
Ale jak nebrečet smutkem
Starý muž?
Jeho ruka
Hladí dívku každý den,
a co? —
Krása se skrývá jako stín.
Ó můj bože!..
Bojí se zrady.
Jeho stěny jsou vysoké a silné,
Ale všechno je láska
Opovrhovaný. Znovu
Tvářenka na tvářích je živá
se objevil
A občas perly mezi řasami
Nebojoval...
Ale Arméni objevili zradu,
Zrada a nevděk
Jak přenést!
Nepříjemnost, pomsta,
Poprvé jsi sám
Ochutnal jsem to!
A mrtvola zločince do vln
Zradil.
Tamara
V hluboké rokli Daryal,
Kde se Terek hrabe ve tmě,
Starověká věž stála
Černění na černé skále.
V té věži vysoké a stísněné
Královna Tamara žila:
Krásná jako nebeský anděl,
Jako démon, zákeřný a zlý.
A tam přes půlnoční mlhu
Zlaté světlo zářilo,
Vrhl se cestovateli do očí,
Pokynul k nočnímu odpočinku.
Nezapomeň na mě
(Pohádka)
V dávných dobách byli lidé
Vůbec ne jako dnes;
(Je-li na světě láska) milován
Jsou upřímnější.
O starověké věrnosti, samozřejmě,
Slyšel jsi někdy,
Ale jako fámy
Celá věc bude navždy zničena,
Pak jsem pro vás přesným příkladem
Rád bych se konečně představil.
Vlhkost potoka je studená,
Ve stínu lipových ratolestí,
Beze strachu ze zlých očí,
Kdysi urozený rytíř
Seděl jsem se svým drahým...
Klidně s mladou rukou
Objala krasavce.
Plné nevinné jednoduchosti
Rozhovor plynul klidně.
„Příteli: nepřísahej mi nadarmo,
Panna řekla: Věřím
Tvá láska je jasná, čistá,
Jako tento zvonící proud,
Jak jasná je tato klenba nad námi;
Ale jak silná je v tobě,
Ještě nevím. - Dívej se,
Kvete tam bujný karafiát,
Ale ne: hřebíček není potřeba;
Dále, jak jsi smutný,
Modrá květina je sotva viditelná...
Roztrhni mi to, má drahá:
Není tak daleko od lásky!"
Můj rytíř potěšeně vyskočil
Její duchovní jednoduchost;
Skákání přes potok se šipkou
Létá, drahocenná květina
Roztrhni to zbrklou rukou...
Cíl jeho aspirace je již blízko,
Najednou pod ním (strašný pohled)
Nevěrná země se chvěje,
Zasekl se, není pro něj spásy!...
Vrhání pohledem plným ohně
K tvé tiché kráse,
"Promiň, nezapomeň na mě!"
Nešťastný mladík zvolal;
A okamžitě destruktivní květina
Chytil ho beznadějnou rukou;
A vroucí srdce jako zástava
Hodil to něžné panně.
Květina je odteď smutná
Láska je drahá; srdce bije
Když ho oko upoutá.
Říká se mu pomněnka;
Na vlhkých místech, v blízkosti bažin,
Jako by se bál doteku,
Tam hledá samotu;
A kvete barvou nebe,
Kde není smrt ani zapomnění...
Toto je konec mého příběhu;
Soudce: pravda nebo pohádka.
Je to chyba té dívky?
Řekla, správně, její svědomí!
Skákání pro děti
..."Když spíš, můj pozemský anděli,
A energicky bije panenskou krví
Mladá prsa pod nočním snem,
Věz, že jsem to já, sklánějící se přes čelo postele,
Obdivuji tě a mluvím s tebou;
A v tichosti je váš mentor náhodný,
Říkám úžasná tajemství...
A v mých očích toho bylo hodně
Přístupné a srozumitelné, protože
Že nejsem vázán pozemskými pouty,
A potrestán věčností a poznáním...
Ilustrace k básničkám
Báseň "Anděl smrti"
Tři ilustrace k básni "Ishmael Bey"
Báseň "Kavkazský vězeň"
Báseň "Boyarin Orsha"
Báseň "Pokladník"
Báseň "Mtsyri"
