"Dělník a žena kolektivního hospodářství". Těžký úděl standardu socialistického realismu. "Dělnice a kolektivní farmářka" návrat Sochař autor kompozice dělník a kolchozník

Témata materiálu

Moskva je bohatá na nejrůznější atrakce, památná místa a památky pocházející z různých epoch a škol. architektonické styly. V tomto nádherném městě se nachází starobylý kostel s historií několika staletí a příklady moderních výtvorů umělců a sochařů.

Oba tyto poklady národa přitahují neúnavnou pozornost všech hostů hlavního města a jeho obyvatel. Zvláště zajímavé jsou v dnešní době památky, které jsou úzce spjaty s érou sovětského období, které je nejednoznačné a stále vyvolává nostalgii a vzrušené debaty a diskuze.

Jednou z těchto památek je monumentální komplex autora a architekta 30. let 20. století V.I. Celkový vzhled monumentálního komplexu symbolizuje jednotu dělnické třídy a rolnictva sovětské éry, usilující o vítězství proletariátu na celé planetě.

Historická fakta výskytu

Historie nám říká, že pro výstavu výstavního komplexu „Moderní umění“ v Paříži byl zapotřebí pomník, který měl být instalován ve výstavní síni Sovětského svazu. Vlastní výstavní síň byla postavena a vytvořena sovětským architektem B. M. Iofanem, který již v průběhu stavby zrodil nápad na budoucí exponát výstavy. Byl to dělnicko-rolnický symbol, kterým se inspiroval a navrhl tuto myšlenku k realizaci.

Tato myšlenka se zrodila sochaři při zkoumání řeckých soch „Tyranských bojovníků“ a „Niké Samothrákie“ – jako symbolů vítězství nad vládou tyranů a mistrů. V Sovětském svazu vznikla soutěž, se svými díly se jí účastnili významní sovětští autoři a sochaři. A designová skica V.I. Mukhiny byla vybrána jako nejvíce odpovídající duchu tehdejší moderny.

Počáteční fází přípravy na vytvoření kolosálního projektu byla sádrová figura modelu vytvořeného Mukhinou na Ústavu strojního inženýrství a zpracování kovů, který poskytl experimentální dílnu pro práci.

Výstava " moderní umění“ se konal v Paříži v roce 1937 a po dokončení byla jeho socha rozebrána. Kompozice však byla značně poškozena a některé části byly nenávratně poškozeny během přepravy. A jen o 2 roky později, při nové výstavbě pomníku, byly poškozené části nahrazeny novými, ale již ne v původní podobě - obecná forma Socha vypadala jinak než originál.

Rok 1939 byl v rychle se rozvíjející sovětské zemi ve znamení dokončení stavby a otevření zdymadla Rybinsky. Na počest takové celosvětové události pro zemi bylo plánováno nainstalovat na bránu grandiózní sochu „Dělnice a kolektivní farmářka“. Vzhledem k ještě nedokončeným pracím na vodní elektrárně však bylo rozhodnuto instalovat sochu na kopci, poblíž severního vstupu na Výstavu úspěchů národní ekonomika. A na vodní elektrárně Rybinskaya byla postavena socha „Volga“.

Instalace sochy byla provedena ve spěchu - bylo plánováno v době slavnostního otevření pavilonu VDNH, což ovlivnilo výšku převýšení sochy. Ukázalo se, že je 3krát menší než ten, který byl instalován pod sochou v Paříži.

Architektka a autorka projektu Mukhina proti tomuto rozhodnutí tvrdě bojovala - podle ní byla celá myšlenka kompozice jednoduše zrušena kvůli porušení proporcí. K žádným změnám ale nedošlo. Dlouhá léta Nádherná socha existovala na nízkém a nevhodně velkém podstavci.

V 70. letech minulého století byla památka restaurována. A neuplynulo ani 10 let, než padlo rozhodnutí najít pro pomník jiné místo. Místo bylo vybráno na základě soutěže, během níž mohlo být vybráno budoucí umístění památky v hlavním městě. Existovaly možnosti instalace na Krymsky Val ve státě galerie umění, ale myšlenka zůstala nenaplněna.

Obnova pomníku

Rok 2000 se stal dobou restrukturalizace a obnovy sochy „Dělnice a žena na farmě“. Byl rozebrán na hlavní prvky, všechny povrchy pomníku byly důkladně očištěny a pokryty speciální antikorozní vrstvou, speciálně vytvořenou pracovníky Všeruského výzkumného ústavu matematiky a matematiky.

Rekonstrukce se dotkla i podstavce pomníku – rámová plošina byla důkladně zpevněna.

Monumentální komplex byl vybaven zcela odlišným základem, jehož součástí byla i místnost pro muzeum, vytvořené přímo pro historii areálu. Areál muzea tvoří 4 oddělení, ve kterých jsou vystaveny výstavy, modely postav a fotografie z dějin sochařství a ukázky jeho designu.

Samotný podstavec byl vyroben v proporcích blízkých proporcím podstavce pro pomník na výstavě v Paříži. Jediný rozdíl byl v tom, že na zadní straně bylo podstatně méně místa, protože přidělená plocha neumožňovala rozsáhlou výstavbu.

V roce 2009, v listopadu, byl grandiózní památník znovu instalován pomocí jeřábu a slavnostně otevřen v prosinci téhož roku. Všechny restaurátorské práce, demontáž a nová instalace se ukázaly být poměrně drahé - na všechno byly vynaloženy rozpočtové prostředky ve výši 2,9 miliardy rublů.

Pomník byl dlouhou dobu po restaurování součástí sbírek moskevského muzejního a výstavního komplexu a od roku 2017 je památník „Dělnice a kolektivní farmářka“ zařazen do komplexu Výstavy úspěchů národního hospodářství .

Současně byly dočasně uzavřeny muzejní expozice památky, protože se plánuje jejich spojení s obecnými muzejními expozicemi VDNKh. A volné prostory muzea využívá vedení Výstavy úspěchů národního hospodářství jako dočasné výstavní pavilony pro díla. slavných umělců a sochaři.

Pomocí obrázku

Obraz legendární sochy „Dělnice a kolektivní farmářka“ v sovětských letech byl známý každému obyvateli SSSR z prvních snímků filmů natočených ve studiu Mosfilm. Obraz sochy je silně spojen se všemi filmy tohoto filmového studia. Zajímavostí ale je, že logo Mosfilm se začalo používat až v roce 1946.

Pomník byl také hojně reprodukován na poštovních známkách. Největší počet známek měl podobu „symbolu ideologie a ducha“. S jistotou lze říci, že známky s tímto obrázkem byly až do konce 80. let 20. století všude.

Existuje historický faktže vláda Albánské republiky vydala sérii poštovních známek s vyobrazením pomníku. A medaile „Laureát výstavy úspěchů národního hospodářství“ je vybavena obrazem tohoto monumentálního pamětního komplexu.

Po instalaci sochy v Moskvě a po výstavě v Paříži ji autor a architekt stavby Mukhina nazval „pařez“. Jde o to, že zpočátku byl podstavec pro pomník velmi masivní a vysoký, ale nebylo možné jej přenést z Paříže. A v Moskvě, poblíž vchodu do VDNKh, byl instalován velmi nízký, malý podstavec, který jednoduše zničil celý kompoziční plán.

Když Mukhina viděla již nainstalovanou sochu, byla zděšena a pokusila se protestovat, ale všechny její pokusy nevedly k žádným výsledkům.

V ruském městě Bikin je menší kopie pomníku „Dělnice a kolektivní farmářka“ - je vyrobena ze sádry a je mnohem menší.

Památník, který stál 60 let, upadl do hrozného stavu, ale nikdo neplánoval učinit žádná rozhodnutí o restaurování a poté byla uspořádána demonstrativní akce, aby byla přijata opatření k záchraně sochy - postavy památníku byly oblečeny v oblečení v barvách ruské vlajky a byli v tomto stavu 3 dny.

Dnes socha získala svůj původní vzhled - podstavec byl konečně instalován v přijatelné velikosti, samotná socha byla restaurována a očištěna. A přes všechny peripetie osudu dál těší své návštěvníky krásou a silou kompozice.

"Dělnice a farmářka" je vynikající památník monumentálního umění, symbol a ideál éry Sovětského svazu, což je pohyblivé sousoší složené ze dvou postav, které zvedají nad hlavu srp a kladivo. Autorkou této sochy je Vera Mukhina; kompoziční nápad a koncept architekta Borise Iofana. Pomník je vyroben z nerezové oceli. Výška dosahuje přibližně 25 m, podstavec je 33 metrů, hmotnost celého pomníku je 185 tun. Tento památník byl vytvořen pro sovětský pavilon na světové výstavě, která se konala v Paříži v roce 1937. Sochařský návrh, stejně jako vůbec první model, provedl architekt B. M. Iofan, který vyhrál soutěž na stavbu pavilonu. I při práci na projektu do soutěže architekt okamžitě přišel s obrazem sochy: dívky a chlapce, kteří zosobňují vlastníky sovětského prostoru - JZD a dělnickou třídu. Vysoko nad nimi se tyčí znak Sovětského svazu, srp a kladivo. Na dokončení sochy byla vyhlášena soutěž, kterou dokázal vyhrát sochař V.I. Za účelem vytvoření obrovského monumentu se pracovalo v experimentálním závodě pro strojírenství a kovoobrábění, kde byl ředitelem profesor P. N. Lvov. Odtud doporučujeme vyrazit na návštěvu.

Rekonstrukce sochy

Při převozu z Paříže do Moskvy byl poškozen. A již v roce 1939 byla socha poslána k rekonstrukci a instalována na podstavec poblíž hlavního vchodu Všeruské zemědělské výstavy. Tato socha byla nazývána standardem socialistický realismus. V roce 2003 Pomník byl rozebrán na 40 částí. Socha měla být restaurována a vrácena na své místo v roce 2005, ale protože nastaly finanční potíže, rekonstrukce se zdržela a byla dokončena až v roce 2009. Při rekonstrukci odborníci z TsNIIPSK pojmenovali po. Melnikov dokázal výrazně posílit hlavní rámec kompozice. Všechny prvky sochy byly očištěny a ošetřeny antikorozními směsmi. Socha byla opět instalována na nový podstavec postavený speciálně pro ni, který opakoval původní Iofanův podstavec z roku 1937, ale vzadu mírně zkrácený. Instalace proběhla v roce 2009 28. listopadu pomocí speciálního jeřábu. Slavnostní otevření pomníku proběhlo v Moskvě v roce 2009 4. prosince. Podstavec, na kterém je dnes socha umístěn, je téměř o 10 metrů vyšší než ten předchozí. Podívejte se, kde to je

Fanoušci sovětské kinematografie tento pár dobře znají. Mladý muž a dívka, hrdě zvedli nad hlavu srp a kladivo, se vrhli vpřed do světlé budoucnosti. Vidíme je nyní, když recenzujeme filmy Mosfilm - filmové studio nyní používá jako ochrannou známku obraz slavné sochy „Dělnice a kolektivní farmářka“. Sovětské odznaky a známky s jejich replikovanými obrazy se přitom již staly starožitnostmi nebo zcela upadly v zapomnění spolu se sběratelskou módou. "MIR 24" se rozhodl připomenout historii vzniku "Dělnice a kolektivní farmářky" a zjistit, proč se tato socha stala nejslavnější ve 20. století.

Nejpřátelštější kolos

Počátky mistrovského díla monumentální architektury nás posílají zpět do éry antiky. První stavbou tohoto měřítka, výrazně větší než v nadživotní velikosti, byl Rhodský kolos – velmi nápadný inženýrský objekt, 32metrová bronzová socha na ostrově Rhodos, postavená na počest boha Hélia. Byl instalován u vjezdu do městského přístavu a byl zničen zemětřesením pouhých 56 let po jeho vybudování. Padlou sochu neobnovili Řekové, ale asi tisíc let lidé starověk odplul na Rhodos, aby se podíval na fragmenty obří architektonické stavby.

Později byl postaven Neronův kolos - ve vestibulu rezidence římského císaře byla instalována obří socha.

Svět viděl další velkou, velkou sochu na přelomu 19. a 20. století – byla to nejvíce hlavní hvězda Hollywood, později Socha svobody, která časem zezelenala. Francouzské úřady jej darovaly Spojeným státům na Světovou výstavu v roce 1876 a ke stému výročí americké nezávislosti. Tehdy, mimochodem, byla ještě socha.

Socha „Dělnice a farmářka“ je sovětský kolos. Korunoval pavilon SSSR během světové výstavy Expo v Paříži v roce 1937 a byl postaven speciálně pro tuto událost. Výstava byla velmi významná pro všechny zúčastněné země, ve 30. letech bylo prestižní demonstrovat jejich úspěchy.

Megaexpozice se konala v předvečer druhé světové války. Mezinárodní vztahy mnohé státy byly v té době pěkně zkažené, ale přesto 47 zemí ze všech kontinentů ukázalo světu své úspěchy v oblasti umění, vědy a technologického pokroku. Soutěž o hlavní cenu na této přehlídce probíhala mezi pavilony SSSR a Německa.

Akce se ukázala jako rozsáhlá, dlouho se připravovala. Postavit pavilon, vytvořit expozici, posílat lidi na služební cesty, přidělovat rozpočtové prostředky - v té době se takové výstavy braly velmi vážně, takže proces přípravy byl důkladný.

„Samotný pavilon by měl sloužit jako expozice expozice demonstrující úsvit socialistické kultury, umění, techniky a kreativity mas díky socialistickému systému. Architektura pavilonu by měla veselými a jasnými formami vyjadřovat kreativitu tohoto systému, který přináší zvláštní úroveň mas a kultury a emancipaci všech tvořivost osoba,“ stálo v poznámce ke stavbě pavilonu.

Sovětská vláda doufala, že návštěvníci pavilonu rozhodně pocítí přívětivost Sovětského svazu. To bylo důležité, protože SSSR se poprvé představil na mezinárodní výstava tuto úroveň.

„Psal se rok 1937, válka se blížila – bylo nutné ukázat celému světu, že jsme připraveni na dialog, připraveni se setkat na půli cesty, nejsme zemí, kde medvědi chodí po Rudém náměstí, jak se dnes věří. Architektura pavilonu měla ztělesňovat vstřícnost a touhu po smíření,“ říká průvodce projektem. "Moskva očima inženýra" Arseny Aredov.

Iluze mrakodrapu

Ve dvacátých letech 20. století byl dominantním architektonickým hnutím v Moskvě konstruktivismus. Všem, kteří soutěžili o právo postavit pomník pro světovou výstavu, nebyl tento trend lhostejný a měli ve svém záznamu alespoň jedno dílo tohoto stylu, což napovídá, že budovy nebudou mít žádnou výzdobu. Tohoto rysu se drželo mnoho sovětských architektů účastnících se soutěže o právo reprezentovat SSSR na nadcházející výstavě.

Jedním z nejvýraznějších konkurentů byl sovětský architekt Alexej Ščusev, v té době mnohonásobný nositel Stalinových cen. Jeho nejvýznamnějšími architektonickými projekty jsou Leninovo mauzoleum a Kazaňské nádraží. Návrh pavilonu pro výstavu EXPO, který navrhl, se nenesl v duchu konstruktivismu. Pompézní architektonické prvky budovy Šusevského připomínaly Palác sovětů a vytvářely příliš vyvýšený architektonický vzhled.

„Přijet do Evropy v roce 1937 a ukázat tak obrovský pavilon zjevně není přátelský příběh. Vzhledem k tomu, že pod tím byl násep. Aby nedošlo k nepříjemnostem, byl odstraněn do speciálního tunelu. Ščusevův pavilon neměl příliš vysoké stropy, které takový kolos nevydržely,“ pokračuje Aredov.

Další konkurent je méně slavný než Shchusev, architekt Karo Alabyan. Je autorem projektu akademické divadlo sovětská armáda, pavilon Arménské SSR na VDNKh, stejně jako přístav v Soči. Styl pavilonu, jehož design připravil Shchusev, je stalinistický neoklasicismus. Konvenčně to lze nazvat postkonstruktivismem.

Nápad nainstalovat sochu na vrchol pavilonu patří Borisi Iofanovi. Pravděpodobně to byl jako jeden z předních představitelů stalinistické architektury právě tato vlastnost, která ho odlišovala od ostatních - jeho zájem o symbiózu architektury a sochařství. Jeho nejslavnější projekt paradoxně nebyl realizován: jedná se o Palác sovětů v Moskvě, gigantickou stavbu vysokou 420 metrů, která měla být korunována 70 metrů vysokou sochou Lenina. Pro stavbu paláce bylo přiděleno místo, kde dříve stála katedrála Krista Spasitele. Stavbu však přerušila Veliká Vlastenecká válka. Po jejím dokončení nebyla stavba obnovena. Iofan také navrhl budovu Moskevské státní univerzity na Vorobyových Gorech.

„Když stojíte vedle tohoto pavilonu, zdá se, že je vedle vás mrakodrap a pavilon je vysoký asi 33 metrů. Iluze je přehnaná vysoká budova se vytváří pomocí rostoucích objemů. Zdá se, že celý pavilon vypadá jako parní lokomotiva řítící se vpřed. To se od architekta požadovalo – ukázat, že náš stát jde dopředu,“ říká Arseny o Iofanově projektu.

Pavilon vytvořený Iofanem je jak podstavec pro sochařství, tak nezávislá budova. Totéž lze říci o soše: tyčí se nad budovou a zároveň ji lze považovat za samostatný objekt.

Pařížané vyčlenili pro sovětský pavilon nepříliš dobré umístění - na jeho území byl z nábřeží podzemí dopravní tunel. V tunelu byl hustý obousměrný provoz. Iofan proto postavil pavilon tak, aby nenarušoval práci dopravní tepny. Průčelí bylo lemováno reliéfy v podobě zástupců všech svazových republik.

„Myšlenka vytvořit sochu, kde mladý muž a dívka nesou v rukou sovětské symboly, patří Iofanovi. Jeho sekretářka řekla, že dlouho přemýšlel, co dát na vrchol pavilonu. Iofan byl inspirován k vytvoření „Dělnice a kolektivní farmářky“ myšlenkou starožitné sochy „Tyran Slayers“, kde starověký válečník drží meč ve svých natažených pažích,“ říká Aredov.

Soutěž na zhotovení sochy vyhrála Vera Mukhina. V té době již byla velmi známá nejen jako sochařka, ale také jako architektka: spolu se svými kolegy navrhla pavilon novin Izvestija na Všeruské zemědělské řemeslné a průmyslové výstavě, prototyp VDNKh, se konal jeden rok v Gorkého parku v Moskvě). Vera se navíc jednoho dne ukázala i jako oděvní návrhářka. V roce 1925 obdržela spolu s módní návrhářkou Lamanovou Grand Prix za dámskou kolekci na výstavě v Paříži. Celé to bylo z hrubých levných materiálů a knoflíky byly úplně dřevěné

Zpráva o vítězství v sochařské soutěži pro pařížskou výstavu zastihla Mukhinu na dovolené. Okamžitě se vrátila do Moskvy a začala pracovat.

Podle Mukhiny myšlenky byl pár téměř úplně nahý: opravdu chtěla ukázat primitivnost muže a ženy, jejich spojení se starověkem. Muž měl na sobě pouze kalhoty a žena sukni.

- Vero Ignatievno, existuje 99procentní šance, že vyberou vaši sochu, ale je tu jedno „ale“.

- Potřebují být oblečeni?

Něco jako tento dialog se odehrál mezi vládními úředníky a sochou. Mukhina pochopila, že nahé sochy nebyly v její době tradiční technikou. V důsledku toho bylo nutné udělat kompromis: na dělnících a kolektivních farmářích se brzy objevily tenké, sotva znatelné látky.

Socha má velmi silný optický efekt: když se na ni podíváte, zdá se, že nestojí na místě, ale jako by byla neustále v pohybu, vzdorovala poryvům větru, řítila se nahoru a zároveň vpřed. Pocit dynamiky vytváří mimo jiné splývavá sukně a šátek kolchozníka.

„Pořád ji žádali, aby se toho šátku vzdala. Řekli: "Věro Ignatievno, proč to používáš?" Stála za svým. V určitém okamžiku dokonce dala ultimátum: "Buď jsem to já, nebo ten šátek!" Potřebovala to k vytvoření potřebné horizontály. Pokud šátek odstraníte, proporcionalita pomníku bude narušena: je objemná, přesně stejná na délku jako na výšku. Ze stejného důvodu potřebovala natažené ruce, i když taková póza, kdy člověk stojí a vzdoruje poryvům větru s otevřenou hrudí a ještě s rozpaženýma rukama, není příliš přirozená. Mukhina to potřeboval i k vytvoření horizontály: tak dlouhý pavilon a pracovník s kolchozníkem bylo potřeba nějak propojit,“ říká Aredov.

Přezkoumání soutěžních prací se zúčastnil předseda Rady lidoví komisaři SSSR Vjačeslav Molotov. Rozhovor mezi nimi probíhal takto:

- Veru Ignatievno, proč kolchozník vůbec potřebuje šátek? Není to tanečnice ani rychlobruslařka.

- Pro rovnováhu.

Předpokládá se, že Molotov byl s touto odpovědí spokojen a žádným způsobem nenamítal proti Mukhinově umělecké vizi.

Výpověď šatu kolchozního farmáře

Brzy bylo známo, že socha bude vyrobena z nerezové oceli. Veřejnost na tuto zprávu reagovala negativně: v té době byly architektonické památky vyrobeny z bronzu. Výrobu převzal Ústřední výzkumný ústav strojírenství a kovoobrábění. Pro testování vyrobil hlavu Michelangelova „Davida“ z inovativního materiálu. Mukhina, když ji uviděla, zvolala: "Ach, skvělé!" Nepochybovala o tom, že lesklá ocel dokonale zvýrazní všechny rysy sochy.

„Socha dnes odráží současný stav přírody. Přes den je vždy radostný, večer je velmi zlověstný, ráno má načervenalou barvu, večer je nazelenalý. Vždy odráží stav denní doby,“ říká Aredov.

Při kreslení kresby „Dělnice a farmářka“ bylo z řezů sochy odebráno 200 tisíc měření. Po dobu 20 dnů je tým 23 lidí odstraňoval, aby přenesl všechny záhyby a detaily sochy na kresby. Na druhé straně byly kontrolní formuláře vyrobeny podle výkresů. Celá socha byla schematicky rozdělena na 59 segmentů, všechny rozměry byly 15krát zvětšeny. Nejpřekvapivější číselnou hodnotou však byla tloušťka oceli - o půl milimetru - tenčí než lidská kůže. Jakmile byla vyřazena, zkusila se složit napůl.

Dělníci byli nuceni předělávat segmenty sochy zdarma, v liché hodiny - do výstavy zbývalo stále méně času. V procesu práce se Mukhina stala něco jako umělecký dozor v továrně. V noci dělala sochy doma, přes den přišla do továrny a zkontrolovala konstrukci, upozorňovala na nedostatky a přemýšlela, jak je opravit. Jednoho dne obdrželo vedení závodu udání proti Mukhině se stížností, že neustále požaduje, aby se něco předělalo.

„Sochu nestihneme dodat včas. Věnuje se vyloženě sabotáži, přišla i s tím, že socha potřebuje šátek, který nevíme, jak do hotové konstrukce implementovat. I když potřebnou strukturu vymyslíme a najdeme, šátek může spadnout a poškodit hotovou konstrukci,“ byl obsah výpovědi.

Aby to bylo ještě přesvědčivější, pracovník uvedl, že někde v záhybech šatů byl vidět profil „nepřítele lidu Trockého“.

Historie mlčí o tom, zda výpověď dosáhla vrcholu, ale je jisté, že v den oficiálního přijetí sochy dorazili Molotov, Vorošilov a několik dalších členů vlády. Po jejich odchodu v noci, aniž by kohokoli varoval, do závodu dorazí Stalin se stejným pověřením: několik minut prochází kolem sochy a odchází. Možná hledal právě ten profil Trockého v záhybech šatů kolchozního farmáře?

Druhý den ráno se Mukhina od Iofana dozvídá, že vláda zůstala docela památníkem - „Dělnice a kolektivní farmářka“ byla přijata bez jakýchkoli připomínek.

Socha byla dokončena a spolu s pavilonem vypadala stavba tak lehce a vzdušně, že jí lidé věnovali následující poetickou karikaturu:

(big-quote:text=Pavilon dopadl skvěle!
Tak dynamicky hotovo
Že on sám se řítí do oblak!
Poletíme do Paříže! Ahoj!}

Ne exhibice, ale závod sil

Samozřejmě, že pavilon a plastika do Paříže neletěly, ale šly. Byl naložen na nástupiště 29vozového vlaku. Někde na hranicích s Polskem je vlak zastaven a nesmí pokračovat, protože segmenty sochy (byly zabaleny, vyloženy plstí a vloženy do krabic) vyčnívají příliš daleko za železniční trať a mají tendenci se zachytit v tunelu podlahy. Inženýr, který doprovázel cestu sochy, učiní rázné rozhodnutí – na místě sejmout a odříznout všechny vyčnívající části. Když socha dorazila do Paříže, byly při instalaci sochy opět svařeny.

Organizátoři výstavy umístili pavilony Německa a SSSR proti sobě a prostor mezi nimi byl přidělen Polsku.

Tři jasné vertikální linie německého pavilonu symbolizovaly Třetí říši. Jeho vrchol byl korunován orlem, který v pařátech držel svastiku. Organizátoři výstavy umístili pavilony Německa a SSSR proti sobě a prostor mezi nimi byl přidělen Polsku. Pravděpodobně se rozhodli konflikt tímto způsobem zdramatizovat a podívat se, kdo koho převyšuje v monumentalitě. Toto rozhodnutí dokonale odráželo geopolitickou situaci té doby. Do vypuknutí 2. světové války zbývaly dva roky, a tak se výstava v předvečer této události zapsala do dějin jako přehlídka lidských úspěchů.

„Pavilony SSSR a Německa stály na stejné ose, byly největší na výstavě a tvarově shodné, německý pavilon byl vyšší než sovětský,“ říká Aredov. - Zdá se, že se organizátoři výstavy rozhodli jen pobavit: „Co se stane, když postavíme dva největší pavilony proti sobě? Existuje dokonce legenda, že Němci na nějakou dobu pozastavili stavbu svého pavilonu a čekali, jak vysoká bude sovětská stavba. Jakmile jsme skončili, Němci nepřetržitě pracovali na dokončení stavby dvou pater svého pavilonu.

Věří se, že na staveniště Přišel německý ministr hospodářství a požadoval, aby německý pavilon byl vyšší.

"Bylo to samozřejmě vyšší, ale teď to bylo poněkud nepřiměřené, takže lidé, kteří šli dole, nemohli přečíst slova, která měla být napsána nahoře," říká Aredov.

Díky tomu byl pavilon SSSR instalován na výstavě EXPO o den dříve než německý. Mukhina řekla, že se cítila trapně, když byla socha konečně instalována. Zdálo se jí, že se dělník a kolchozník řítí přímo k německému pavilonu a chystají se do něj narazit. Sovětská expozice na pařížské výstavě získala asi 300 různých ocenění: různé diplomy, stříbrné, zlaté medaile, Grand Prix. O hlavní cenu se dělily sovětský a německý pavilon.

Zpátky v SSSR

„Mládí proniká ve velkolepé radostné lehkosti, jako velká naděje", kráčet směrem k nebi," napsal francouzský novinář Philippe Lamour o Mukhinově soše na konci pařížské výstavy. Těžko říct, kdo z návštěvníků výstavy „Dělnice a JZD“ nebyl nadšený. Pařížané se na sochu chodili dívat několikrát denně. Bylo pro ně zajímavé sledovat, jak mění svou barvu: ráno růžová, odpoledne zářivě stříbrná, večer zlatá. Podle současníků dokonce i guru výtvarné umění Pablo Picasso vyjádřil obdiv k dobře zvolenému materiálu – nerezové oceli. Francouzi se do sovětského sochařství zamilovali natolik, že začali shánět prostředky na výkupné. Stalin nabídku rozhodně odmítl: „Dělnice a žena na kolchozu“ se vrátila domů do Sovětského svazu.

Mohla být umístěna na místě před vodní elektrárnou Rybinsk - v místě, kde je nyní instalována socha „Matka Volha“. Náměstí Manezhnaya, Spit of Bolotny Island, Sparrow Hills také chtěly sochu „ukrýt“ - možností bylo mnoho, ale nakonec bylo rozhodnuto nainstalovat sochu před Hlavním vchodem (nyní severním vchodem) do Všesvazová zemědělská výstava, která se konala v Moskvě v roce 1939. Mukhina byla velmi rozrušená, že podstavec byl vyroben velmi nízko - pouze 10 metrů na výšku. Podle jejího názoru socha v rodné Moskvě nevyvolala na měšťany požadovaný účinek. Iofan i Mukhina psali a až do konce života prosazovali, aby byla socha přemístěna na podstavec patřičné výšky, ale jejich vůle nebyla nikdy naplněna.

Alla Smirnová

„Dělnice a farmářka“, neoficiální znak Sovětského svazu a podle mnoha kritiků největší sochařské dílo 20. století, je již čtyři roky restaurováno. Mezitím náměstí u severního vchodu do VDNKh, kde se památník nachází od roku 1938, brzy projde dramatickými změnami - slavný montrealský pavilon, symbolizující TU-144 létající do nebe, zmizí a objeví se velký. na svém místě multifunkční centrum. Konečné rozhodnutí o umístění sochy ještě nepadlo. Mezitím se po celé dvacáté století diskutovalo o mnoha možnostech jeho umístění v různých částech města. Níže publikované materiály poskytlo oddělení výzkumu a designu „Ochrana historického a kulturního komplexu“ Generálního plánu státního jednotného podniku NIIPI v Moskvě.

Myšlenka korunovat sovětský pavilon Světové výstavy v Paříži spárovanou kovovou sochou „Dělnice a kolektivní farmářka“ patří architektovi B.M. Iofanu. Iofan, zřejmě čerpající ze zkušeností s tvorbou americké Sochy svobody, zamýšlel sochu vyrobit z duralu, protože si sochu představoval ve světlém a lehkém, nikoli však lesklém kovu. Profesor P.N. Lvov, významný specialista na kov a způsoby jeho konstrukčního využití, přesvědčil architekta k použití nerezové chromniklové oceli, spojované nikoli nýty (jak se to dělalo v Americe), ale svařováním. Hlava slavné sochy „David“ od Michelangela byla na zkoušku „vyražena“ a tento experiment se ukázal jako velmi úspěšný, ačkoli, jak poznamenává Iofan, všichni sochaři byli zpočátku vůči oceli skeptičtí.

B. Iofan napsal, že při práci na soutěžním projektu se „velmi brzy zrodil obraz... sochy, mladého muže a dívky, zosobňující vlastníky sovětské půdy – dělnickou třídu a rolnické JZD. Vztyčují vysoko znak Země Sovětů - srp a kladivo." Nicméně, v Nedávno Objevila se prohlášení, že „plakátové“ gesto ruky s určitým znakem, dokonce i obrazy mladého muže a dívky se srpem a kladivem - to vše se již v sovětském umění hrálo mnohokrát. A. Strigalev tvrdí, že Iofan se pouze „rozhodně obrátil k tomu, co bylo „ve vzduchu“ – přesně v tom byla síla a přesvědčivost jeho plánu. Iofanův sekretář I.Yu tvrdil, že Iofanovo stvoření „Dělnice a kolektivní farmářka“ bylo inspirováno myšlenkou starověké sochy „Tyranobusters“, zobrazující Critiase a Nesiota stojící vedle mečů v jejich rukou.

V létě 1936 byla vyhlášena uzavřená soutěž na sochu pro pařížský pavilon. K účasti na něm byl pozván V.A. Andreev, M.G. Manizer, V.I. Mukhina, I.D. Shadr. Pro přímou pomoc při vyřezávání sochy pozvala Vera Ignatievna dva své bývalé studenty z Vkhutemas 3.G. Ivanov a N.G. Zelenskaja. Termín na přípravu soutěžních projektů dostal krátkou dobu – zhruba tři měsíce.

Mukhina na skice pracoval krátce, ale velmi intenzivně. Předmětem jejího pátrání byly drapérie a pozice volných rukou dělníka a kolchozníka. Snažila se propojit volné ruce muže a ženy „uvnitř“ skupiny a vložit atributy pracovníka do pravá ruka, a pro JZD - doleva, takže mezi srpem a kladivem byla poměrně výrazná prostorová mezera. Pokusila se posunout závěsy poskytující horizontální záhyby, umístěné na Iofanově náčrtu na úrovni nohou postav, nahoru, znázorňující je ve formě praporu nebo praporu bezprostředně následujícího za znakem, tedy na úrovni ramen a hlavy dělníka a kolchozníka.

Mukhina ve svém projektu odvážně změnila architektonický koncept. Opustila statickou diagonální kompozici sochy a zavedením létajícího šátku a nahozených paží učinila tuto kompozici dynamickou a horizontální; místo pevné masy slepených postav se objevila vzdušnost. Vera Ignatievna navíc požadovala změnu velikosti pomníku a nahradila původní stejnou velikost sochy a budovy „zlatým řezem“. Všechny tyto, pro architekta i porotu nečekané inovace, dlouho bránily v konečném rozhodnutí. V soukromém rozhovoru komisař výstavy I.I. Mezhlauk požádal Mukhinu, aby sochu „oblékla“, protože podle Iofanova původního návrhu byly postavy nahé. Také podle pověstí byly vzneseny silné námitky proti šátku, který neměl žádný „sémantický“ význam. Musel jsem vyrobit tři verze sochy: bez šátku, s jediným šátkem a s rozdvojeným šátkem. Mukhina také nesouhlasila s Iofanovovou koncepcí charakteru obecného obrazu sochy a dokonce i celého pavilonu.

B.M. Iofan koncipoval sovětský pavilon jako „triumfální budovu“. V A. Mukhina napsal, že „když jsem obdržel návrh pavilonu od architekta Iofana, okamžitě jsem cítil, že skupina by měla vyjadřovat především ne slavnostní povahu postav, ale dynamiku naší doby, ten tvůrčí impuls, který vidím všude v naše země a která je mi tak drahá"

To byla zásadní změna oproti původnímu plánu architekta. Skutečnost, že s ním Iofan souhlasil, mluví za mnohé. Mukhina nejen jemněji a správněji pochopila celkovou náladu tehdejší sovětské společnosti, ale také přesněji a šířeji než sám architekt pochopila charakter a potenciální figurativní možnosti, které jsou architektuře pavilonu vlastní. Prudce posílila horizontální orientaci skupiny a pohyb sochy vpřed (ve skutečnosti ji ani neposílila, ale vytvořila tento pohyb, jen slabě nastíněný v Iofanově projektu). Vera Ignatievna k výčtu změn, které provedla, o tom napsala: „Pro větší sílu vzájemné kompozice s horizontální dynamikou budovy byl zaveden horizontální pohyb celé skupiny a většiny sochařských objemů; Podstatnou součástí kompozice byl velký list materiálu létající za skupinou a dodávající potřebnou vzdušnost letu...“

Vytvoření této „létající hmoty“ bylo nejvýznamnějším odklonem od Iofanovy původní skici a zároveň jedním z nejpozoruhodnějších Mukhinových objevů. Ale zpočátku měl šátek ještě jinou, čistě služební roli: zahalování určitých částí těla.

Do odeslání sochy do Paříže zbývalo o něco více než šest měsíců a projekt stále nebyl schválen. Místopředseda Rady lidových komisařů E.K. Antonov proti šátku důrazně protestoval. Molotovovi se model bez šátku nelíbil, ale obecně Antonova podporoval. Nakonec se zeptali: "Co si o tom autor myslí?" Vera Ignatievna řekla, že modelka bez šátku prostě není dobrá. Po poněkud drsné diskusi Molotov řekl: „No, věřme autorovi,“ a byl přijat prostřední model s lehčím šátkem. 11. listopadu 1936 byl projekt V. Mukhiny definitivně schválen k provedení v materiálu.

Práce začaly šíleným tempem: nejprve vytvoření sochy v nadživotní velikosti 1/15 a poté její zvětšení a přeměna na ocel v závodě TsNIIMASH. Model 1/15 byl vyroben doma, v ateliéru Very Ignatievny, ve kterém i přes výšku stropů (asi 6 m) nebylo žádné stropní světlo a velmi se bála nepochopitelných úhlů a světelných efektů. Požádala proto jednoho ze svých bývalých studentů, architekta Borise Komarova, aby zorganizoval kontrolu denního osvětlení sochy. Malý model 1/100 byl natřen stříbrnou barvou a převezen do planetária, kde byla pomocí stroje simulována poloha a výška slunce v Paříži ve vztahu k orientaci sochy. Poté se Věra Ignatievna trochu uklidnila. Vzhledem k tomu, že na sochu bylo nutné se dívat nejen z dálky, ale i přímo zespodu, od vchodu do pavilonu, vzniklo mnoho fotografií právě z takto „rizikových“ míst.

Ještě před definitivním schválením projektu bylo oddělení kovových konstrukcí Paláce sovětů pověřeno vypracováním návrhu sousoší. Hlavní rám vyráběl závod Stalmost, detaily sochy a její kompletní montáž měla provádět poloprovoz TsNIIMASH přímo v dílně a na nádvoří závodu pod vedením jednoho z „ocel. lidi,“ jak jim Mukhina říkal, profesor P.N. Lvov. Hlavním nosným rámem sochy je nýtovaná konstrukce ze silných plechů nízkouhlíkové oceli. Byl vyroben v rekordním čase 3 týdnů. Hmotnost rámu je cca 48 tun.

Skořepina byla zavěšena na základně pomocí mezilehlého rámu vyrobeného z úhelníku a byla sérií malých vazníků. Když se skořápka foukala pískem zvenčí i zevnitř, byl celý rám natřen červeným olovem. Plášť vyžadoval 8,5 tuny nerezové oceli a mezirám asi 15 tun oceli různých profilů. Pro inženýry, kteří byli stavbou téměř 24metrové sochy pověřeni, to byla zcela nová záležitost, bez příkladů v historii techniky. Profesor N.S., který jim radil. Streletsky nazval design „exotický“.

Pro zahájení prací v závodě bylo plánováno obdržet od sochařů šestimetrový model a na jeho základě vytvořit zvětšení. Na přípravu takového modelu však nebylo dost času a „na jednom z velmi bouřlivých setkání“ P.N. Lvov navrhl postavit sochu pomocí metody zvětšení 15x. Byl to odvážný a riskantní návrh, ale umožnil sochařům připravit finální model, vysoký jeden a půl metru, do měsíce. Metoda 15násobného zvětšení dávala jen relativně přesné celkové rozměry, ale reliéf tvaru tím značně utrpěl. Chyba 1-2 milimetry vedla k velkým zkreslením. Obecně bylo v procesu výroby sochy v životní velikosti změřeno na povrchu modelu asi 200 tisíc souřadnicových bodů a na této práci se podílelo 23 techniků a kreslířů.

Kvůli nedostatku času však nebylo možné udělat podrobné výkresy všech bloků granátů. Vera Ignatievna spolu se Zhuravlevem dohlížela na vytváření intermediálních šablon a na nich založených dřevěných forem v životní velikosti. Byly to jako obrovské „negativní“ otisky povrchu sochy, bylo jich několik stovek, protože celá skořápka byla rozdělena do 60 bloků. Pro Mukhinu, Zelenskaju a Ivanovovou byla oprava těchto forem velmi obtížným úkolem - vždyť bylo nutné neustále si představovat vzhled relativně malého (vzhledem k celkovému objemu) části povrchu sochy, a to i v „pozitivní“ forma, zvětšená oproti modelu o 15 jednou.

Z inženýrského hlediska se jedním z nejobtížnějších prvků kompozice ukázal být vlající šátek, který držel kolchozník odhozenou rukou. Měla velikost asi 30 metrů, dosah 10 metrů, vážila pět a půl tuny a musela být držena vodorovně bez jakékoli opory. Nakonec inženýři B. Dzerzhkovich a A. Prikhozhan vypočítali speciální rámový vazník pro šátek, který spolehlivě zajišťuje jeho volnou polohu v prostoru. Ale ředitel závodu S. Tambovtsev, aby se ochránil, napsal vládě výpověď. Socha, jak tvrdil, nemohla být dokončena včas, protože Mukhina záměrně přerušil práci, požadoval nekonečné opravy, a dokonce přišel s šátkem, který by v poryvu větru mohl zlomit celou skupinu. Aby byl jeho „signál“ přesvědčivější, napsal, že podle odborníků se v určitých místech ocelového pláště rámu údajně objevuje profil „nepřítele lidu“ L.D. Trockého.

Tato výpověď nezpůsobila v té době žádné zvláštní důsledky. Když však po skončení pařížské výstavy a návratu sochy do Moskvy byli zatčeni komisař sovětského pavilonu Ivan Mezhlauk a několik inženýrů pracujících na soše, připomněli jim Tambovtsevovu výpověď. Byli rehabilitováni po Stalinově smrti, Mezhlauk - posmrtně.

Když bylo vše hotové, byly upřesněny rozměry sochy. Jeho výška ke konci srpu je 23,5 metru, délka paže pracovníka je 8,5 metru, výška jeho hlavy je více než 2 metry, Celková váha sochy - téměř 75 tun. O pár dní později se socha začala rozebírat, čistit a foukat pískem. Vše zabalili do krabic a zakryli plstí. Socha s rámem, jeřábem a nářadím obsadila celý vlak - dvacet osm vozů. V Polsku nabral vlak zpoždění pod záminkou, že se tunelem možná nevejdou nějaké krabice. Inženýr doprovázející vlak, Raphael, odřízl kusy sochy autogenní pistolí, aby je později mohl přivařit na místo.

Hlavní francouzskou budovou na výstavě byl Palais de Chaillot, postavený na kopci Trocadéro. Dole a vlevo na břehu Seiny, na Quai Passy, ​​byla přidělena úzká obdélníková oblast pro pavilon SSSR a naproti němu, přes Varšavské náměstí, přibližně stejný obdélník pro německý pavilon. Z protějšího břehu Seiny byla celá tato kompozice vnímána jako plánovací odraz společensko-politické situace tehdejší Evropy.

Projekt B.M. Iofana byla dlouhá budova, zvedající se s rychlými římsami, korunovaná dvojicí sousoší. Samotný pavilon měl být exponátem, a to nejpůsobivějším. Za honosnými podobami triumfální budovy se navíc skrývala dosti chudá expozice.

Montáž sochy byla dokončena v rekordním čase – za pouhých jedenáct dní, místo očekávaných pětadvaceti. 1. května 1937 zazářila na slunci na pařížské obloze. Jak socha rostla a pokrývala se mušlí, dělala stále větší dojem na přátele i nepřátele. Jednoho rána, krátce před koncem stavby, přišel do sovětského pavilonu jeden ze španělských dělníků, kteří pracovali v nedalekém pavilonu republikánského Španělska, a poradil jim, aby urychleně zkontrolovali navijáky instalačního jeřábu. A ne nadarmo - ukázalo se, že jeden z kabelů je rozřezaný. Pokud by došlo k zatížení ramene jeřábu, muselo by nevyhnutelně prasknout, což by vedlo ke katastrofě a pravděpodobně k beznadějnému zničení sochy.

V dubnu přijel na stavbu německého pavilonu ministr hospodářství J. Schacht. Požadoval, aby byl německý pavilon vyšší než sovětský, načež se začalo nepřetržitě pracovat na jeho horní části a věž se opět vyšplhala nahoru. V důsledku toho se přímo před tvářemi „Dělnice a Kolektivní farmářky“ objevil obrovský erb nacistické říše - orel držící ve svých pařátech svastiku. Fantastická dynamika sochy, zdůrazněná růstem architektonických hmot pavilonu, však tak dominovala celkovému panoramatu břehů Seiny, že statická věž před sochami nejenže nezastavila jejich rychlý chod, ale zdálo se to prostě nevhodná překážka.

Ve struktuře takového rozsahu a charakteru, jako je pavilon v Paříži, musela být architektura dominantní. Mezitím se vytvořil jasný dojem, že pavilon byl postaven pouze jako podstavec sousoší. V Paříži se tak opakovalo to, čeho se nemohl Iofan zbavit v projektu Paláce sovětů: výsledkem byl gigantický zvětšený monument. Obložením bočních fasád nikoli gazganským mramorem, ale kompozicí simentolitu - patentované omítky smíchané s přírodními kamennými drťmi - a navržením hlavního vertikálního objemu bez oken, členitý pouze svislými tyčemi, Iofan dále zdůraznil „službu“ tohoto centrální část. A později, při stavbě pavilonu pro Světovou výstavu v New Yorku, kde zopakoval stejné základní schéma - sochu korunující centrální pylon - se architekt rozhodl realizovat nejméně zajímavý projekt sochy „Dělník“ od V.A., který téměř kompletně zopakoval svůj náčrt. Andreeva.

Když výstava skončila, ve Francii se objevila touha ponechat pomník v Paříži a dokonce se objevila otázka získání finančních prostředků na jeho nákup od sovětské vlády. Ale již bylo rozhodnuto sochu demontovat a převézt do Moskvy. Na demontáž byl vyslán tým dělníků a inženýrů, kteří neznali složitá specifika sochy. Socha byla rozřezána na kusy autogenem a vyhozena na plošiny. Do Moskvy se bez poškození dostaly pouze hlavy a mužská ruka sochy. Úspěch a veřejný ohlas „Dělnice a kolektivní farmářky“ však byly tak velké, že bylo rozhodnuto instalovat sochu u vchodu na Všesvazovou zemědělskou výstavu, která byla otevřena v roce 1938.

V Moskvě byl restaurován ze silnějších ocelových plechů (až 2 mm) a namontován na mnohem nižší podstavec před severním vchodem na Všesvazovou zemědělskou výstavu (dispozice náměstí a památníku byla provedena architekty N. Bykova a I. Taranov). Původní návrh podstavce, opakující 34metrovou věž pavilonu, byl narychlo nahrazen nízkou, 11metrovou, tedy 3x nižší než pylon pavilónu Paříže. Neúspěch tohoto rozhodnutí byl předem jasný a ještě zřetelnější se stal po instalaci sochy.

Největší sen V.I. Mukhinovou myšlenkou bylo inscenovat „Dělnici a kolektivní farmářku“ nad Moskvou, na Leninských kopcích. Všechny následující roky, až do své smrti, se Vera Ignatievna opakovaně obracela na vládu s dopisy o nutnosti přesunout sochu a vypracovala projekty na její instalaci v různá místa Moskva. Její osobní kresby k posledním dvěma verzím se zachovaly. V jednom bylo plánováno umístění sochy na vysoký podstavec na kose řeky Moskvy. Ve druhé verzi, dokončené v nemocnici, navrhla instalovat sochu na Leninských kopcích, na vysokém okraji řeky Moskvy, aby jí výška břehu bez zvláštních nákladů poskytla požadovanou výšku a let. „děti“, jak obě postavy láskyplně nazývala.

Později, v roce 1962, Mukhinovi kolegové při vytváření „Dělnice a kolektivní farmářky“ - profesor P.N. Lvov, sochaři Z.G. Ivanov a N.G. Zelenskaja znovu kontaktovala vládu s návrhem na přesun sochy. V roce 1975 se na vládu obrátilo Prezidium Akademie umění se stejným návrhem. Moskevská rada se tentokrát rozhodla sochu posunout a připravit vyšší podstavec. Návrh byl svěřen B.M. Iofanu. Ale na začátku roku 1976, když byl nemocný a pokračoval v práci na projektu nového podstavce v Barvikha, Iofan zemřel.

V roce 1987 byla vypsána další soutěž o místo pro slavnou skupinu. Uvažovali jsme o nezastavěném prostoru u nové budovy Centrální výstavní síně na Krymské nábřeží, naproti pojmenovanému Centrálnímu parku kultury a kultury. Gorkij. Jenže ani opakované Mukhiny dopisy vládě (ten poslední poslala krátce před svou smrtí), ani všechny následné výzvy veřejnosti k ničemu nevedly a otevřená soutěž skončila podivným, ale pohodlným rozhodnutím: nechat vše při starém , protože „přemístění sochy je komplikované a nezaručuje její zachování“.

Nutno podotknout, že Mukhina a Iofan zvažovali i variantu zachování obvyklého umístění pomníku s přenesením sousoší na vyšší podstavec nebo restaurovaný pavilon Paříže. Při umístění plastiky před vchod do Celoruské zemědělské výstavy vznikla unikátní urbanistická situace, která umožnila výrazně zdůraznit plastickou, siluetovou a symbolické vlastnosti sousoší. Památník byl umístěn v ose hlavního vstupu do Všeruské zemědělské výstavy a byl vnímán na pozadí otevřeného, ​​nezastavěného prostoru a zeleně, bez zahrnutí zázemí městské zástavby, navíc mu byla delegována role jednoho z hlavní exponáty Všeruské zemědělské výstavy.

Postupem času se ale situace změnila. V 50. letech 20. století Severní vchod ztratil svůj hlavní status v 70. letech 20. století. za sochou byl instalován Montrealský pavilon, od 2. patra. XX století Oblasti kolem VDNKh jsou smeteny vlnou průmyslové bytové výstavby. Nakonec se na přelomu 20. – 21. století ukázalo, že vnímání sousoší je zkreslené výstavbou nadjezdu podél trasy Mira Avenue. V letech 2003-2005 procházela podél Podélné pasáže jednokolejná dopravní linka, která vizuálně oddělovala prostory výstavního komplexu a umístění pomníku. Na podzim roku 2003 byla „Dělnice a JZD“ rozebrána pro opravy a restaurování. Nedávno padlo rozhodnutí zbourat Montrealský pavilon a postavit na jeho místě nákupní centrum. Zároveň se navrhuje vrátit „Dělka a JZD“ na původní místo a umístit je na podstavec vysoký 40,6 m.

Zároveň se nepochybně zvýší kompoziční role sochy a zóna jejího urbanistického vlivu. Nová výstavba u Severního vchodu ale zároveň může negativně ovlivnit tradiční vnímání jak památníku Dělnice a JZD, tak komplexu Všeruského výstaviště. Na závěr uvádíme doporučující část urbanistické studie zpracované specialisty GŘ NIIPI státního podniku za účelem kontroly parametrů navrženého polyfunkčního komplexu.

Na základě analýzy vizuální krajiny a odborné posouzení Z jeho výsledků lze vyvodit následující závěry:
Obecně lze říci, že měřítko navrženého areálu (s maximální výškou výstavních pavilonů 26,8 m a multifunkčním centrem 38,2 m / +182,2 m - 45,4 m / +189,4 m) je úměrné měřítku stávajícího urbanistického prostředí. . Studie prokázaly, že výškové parametry výstavních budov nezpůsobí zkreslení stávajících podmínek pro vnímání objektů kulturní dědictví Komplex celoruského výstaviště. Podmínky pro přípustné změny ve vnímání severního vstupního oblouku byly stanoveny v dříve provedených studiích. Předvídání urbanistické situace ze vzdálených a středně vzdálených bodů vnímání prokázalo nevýznamný charakter viditelnosti těchto budov, nebo zcela vyloučilo možnost jejich viditelnosti (s přihlédnutím k zeleným plochám a nově budovaným budovám).
Kontroverznější je vizuální vnímání objemové kompozice multifunkčního centra se sousoším „Dělnice a kolchoznice“, které je státem chráněným objektem kulturního dědictví (památka památkového umění) spolkového významu (ochrana č. 18, Usnesení Rady ministrů RSFSR č. 1327 ze dne 30.8.1960).
Autoři zkoumaného projektu se nezabývali otázkou obnovy pavilónu v Paříži B. Iofana. Podle předložených materiálů je socha přenesena na vysoký podstavec cca 40 m, což, jak ukázaly studie, výrazně zvyšuje její kompoziční hodnotu. Současně v souvislosti s ochranným statusem památky musí být předepsaným způsobem akceptována Moskevská památková komise vydání nového podstavce sochy, řešeného v nových podobách nebo restaurovaného v souladu s původním rozhodnutím. .
Projekt zahrnuje akcentaci památníku pavilony multifunkčního centra rozmístěných kolem něj jako amfiteátr. Je třeba poznamenat, že umístění budov centra - na území chráněné zóny objektů kulturního dědictví, které jsou součástí souboru Všeruského výstaviště - neodpovídá režimu regulace urbanistické činnosti definovanému pro toto území. PPM č. 83 ze dne 7.2.2006.
Doporučuje se vypracovat varianty návrhů designu směřující ke kompoziční jednotě památky a vytvořeného architektonického prostředí: je možné řešit stylové formy podstavce v duchu původního projektu B. Iofana, vypracovat variantu objemově-prostorového řešení pavilonů a budov s plasticky neutrálnějšími charakteristikami. Přijatelné parametry pro regeneraci území v hranicích ochranných pásem stanovuje Komise pro regulaci aktivit rozvoje města na územích chráněných pásem. k tomuto vstupu. Můžeš

Se srpem a kladivem - to je nejvíc slavné sochy Sovětská éra, vynikající dílo sovětské sochařky Vera Mukhina.

Socha „Dělnice a JZD“ je sochařská kompozice, jedna z nej slavných děl sochař Věra Ignatievna Mukhina. „Dělnice a kolchoznice“ jsou dvě propletené ocelové sochy dělníka a kolchozníka, zvedající nad sebou srp a kladivo – symbol svazku dělníků a rolníků. Výška sochy je 24 metrů. „Dělnice a kolchoznice“ je skutečně symbolem sovětské éry, symbolem SSSR.

„Dělnice a kolchoznice“ je znakem moskevského filmového studia "Mosfilm".

Mezinárodní výstava 1937

Socha byla vyrobena pro mezinárodní výstavu v Paříži v roce 1937.

„Dělnice a kolektivní farma“ byla vyrobena v nejkratším možném čase, dělníci k tomu museli pracovat od rána do večera. Hmotnost hotové sochy byla 37 tun. Po Stalinově schválení sochy byla „Dělnice a kolektivní farmářka“ naložena do 28 vagónů a odeslána po železnici do Paříže.

Sousoší získalo velkou zlatou medaili Grand Prix, ale radost z vítězství zastínil fakt, že před pavilonem nacistického Německa byla umístěna „Dělnice a kolektivní farmářka“.

Rozvědka SSSR se zajímala o design německého pavilonu, v důsledku toho byla výška sovětské expozice o několik metrů vyšší, což potěšilo vedení SSSR a rozrušilo Německo. Pařížané a hosté výstavy se speciálně chodili dívat na sovětskou sochu Vera Mukhina několikrát denně, protože neustále měnila svou barvu - ráno bylo Barva růžová od ranního slunce, přes den - jasně stříbrná, jak má být, a při západu slunce večer - zlatá. Francie plánovala koupit sochu pro Paříž, ale sovětská delegace to na příkaz Stalina odmítla.

Po uzavření Světové výstavy v Paříži odešla většina tvůrců „Dělnice a kolchoznice“ do lágrů a do exilu byl zastřelen komisař sovětského pavilonu I. Mezhlauk. A Vera Mukhina byla pozastavena z práce.

Přeprava soch

Při převozu byla socha poškozena, protože některé části se svými rozměry nevešly do železničních tunelů, ale v roce 1939 byla zrekonstruována a vlastně přestavěna a instalována před severním vchodem Všeruské zemědělské výstavy ( VVC, neboli VDNKh). Vera Mukhina věřila, že nejlepším místem pro sochu je pavilon SSSR, ale její názor nebyl vyslyšen.

„Dělnice a kolektivní farmářka“ byla znovu obnovena v roce 1979.

Od konce 40. let je hlavním symbolem filmového studia Mosfilm plastika „Dělnice a farmářka“.

Rekonstrukce sochy

V roce 2003 byla socha rozebrána na 40 dílů. Po rekonstrukci „Dělnice a JZD“ se počítalo s umístěním divadla a muzea na podstavci, na ploše cca 8 tis. metrů čtverečních. Podle nového projektu bude výška pavilonu-podstavce 34,5 metru. S „růstem“ sochy 24,5 metru bude celková výška pomníku asi 60 metrů, jak zamýšlela Vera Mukhina. U paty sochy budou speciální vysoké reliéfy, jako tomu bylo na pařížské výstavě.

Instalace na podstavec

Kompletní rekonstrukce byla dokončena v roce 2009. Instalace byla provedena 28. listopadu 2009 pomocí jeřábu a slavnostní otevření proběhlo v Moskvě 4. prosince 2009.

V roce 2010 bylo na podstavci otevřeno muzeum a výstavní centrum „Dělnice a JZD“.