Bunin vs Michalkov. "Úpal. Prostředky k vytvoření uměleckého světa Buninovy ​​prózy (na příkladu příběhu „úpal“) Sunstroke Bunin při psaní

Mnohá ​​díla I. Bunina jsou chvalozpěvy na pravou lásku, která má všechno: něhu, vášeň i pocit onoho zvláštního spojení mezi dušemi dvou milenců. Tento pocit je také popsán v příběhu „ Úpal“, kterou spisovatel považoval za jedno ze svých nejlepších děl. Studenti se s ním setkávají v 11. třídě. Doporučujeme vám usnadnit si přípravu na lekci pomocí analýzy níže uvedené práce. Analýza vám také pomůže rychle a efektivně se připravit na lekci a jednotnou státní zkoušku.

Stručná analýza

Rok psaní- 1925

Historie stvoření- I. Bunina k napsání díla inspirovala příroda Přímořských Alp. Příběh vznikl v období, kdy spisovatel pracoval na sérii děl souvisejících s milostnou tematikou.

Předmět- hlavní téma funguje - opravdová láska kterou člověk cítí duší i tělem. V závěrečné části díla se objevuje motiv odloučení od milované osoby.

Složení- Formální organizace příběhu je jednoduchá, ale existují určité rysy. Dějové prvky jsou umístěny v logickém sledu, ale práce začíná zápletkou. Dalším rysem je rámování: příběh začíná a končí obrazem moře.

Žánr- Příběh.

Směr- Realismus.

Historie stvoření

„Sunstroke“ napsal I. Bunin v roce 1925. Stojí za zmínku, že rok psaní se shodoval s obdobím, kdy spisovatel pracoval na příbězích na téma lásky. To je jeden z faktorů, který vysvětluje psychologickou hloubku díla.

I. Bunin vyprávěl G. Kuzněcovové o historii jeho vzniku. Po rozhovoru si žena do deníku zapsala toto: „Včera jsme mluvili o psaní a o tom, jak se rodí příběhy. Ve společnosti I.A. (Ivan Alekseevich) začíná to přírodou, nějakým obrázkem, který se mihl v mozku, často fragmentem. Úpal tedy vzešel z myšlenky vyjít po večeři na palubu, ze světla do temnoty letní noci na Volze. A konec přišel později"

Předmět

V „Sunstroke“ by analýza práce měla začít popisem hlavních problémů. Příběh ukázal motiv, velmi běžné jak ve světě, tak v ruská literatura. Autorce se to ale podařilo odhalit originálním způsobem, ponořil se do psychologie postav.

V centru práce předmět upřímná, vroucí láska, v jejímž kontextu se rozvíjejí Problémy vztahy mezi lidmi, odloučení milenců, vnitřní rozpor způsobené neslučitelností pocitů a okolností. Problémy Práce je založena na psychologii. Systém obrazů je nerozvětvený, takže pozornost čtenáře se neustále soustředí na dva hrdiny - poručíka a krásného cizince.

Příběh začíná popisem oběda na palubě lodi. Právě za takových podmínek se mladí lidé scházeli. Okamžitě mezi nimi přeběhla jiskra. Muž navrhl, aby dívka utekla před cizími lidmi. Po vystoupení z lodi zamířili do hotelu. Když mladí lidé zůstali sami, plameny vášně okamžitě pohltily jejich těla i mysl.

Čas v hotelu letěl. Ráno byli poručík a krásná cizinka nuceni se rozejít, ale ukázalo se, že je to velmi obtížné. Mladí lidé se diví, co se s nimi stalo. Předpokládají, že to byl úpal. V těchto úvahách spočívá význam názvu díla. Úpal je v tomto kontextu symbolem náhlého duševního šoku, lásky zastíní mysl.

Milovaný přemluví poručíka, aby ji vzal na palubu. Zde se zdá, že muže opět zasáhl úpal, protože si dovoluje cizince přede všemi políbit. Hrdina se z odloučení nemůže dlouho vzpamatovat. Trápí ho myšlenka, že jeho milovaná má s největší pravděpodobností rodinu, takže jim není souzeno být spolu. Muž se snaží napsat své milované, ale pak si uvědomí, že nezná její adresu. V takovém vzpurném stavu hrdina stráví další noc, nedávné události se mu postupně vzdalují. Neprojdou však beze stopy: poručíkovi se zdá, že zestárnul o deset let.

Složení

Kompozice práce je jednoduchá, ale některé funkce stojí za pozornost. Prvky výkresu jsou umístěny v logickém sledu. Příběh však nezačíná expozicí, ale zápletkou. Tato technika zvyšuje vyznění myšlenky. Postavy se navzájem poznají a pak se o nich dozvíme více. Vývoj událostí je noc v hotelu a ranní rozhovor. Vrcholem je scéna odloučení poručíka a cizince. Rozuzlení - vzplanutí lásky je postupně zapomenuto, ale zanechá hlubokou stopu v duši hrdiny. Tento závěr poskytuje čtenáři možnost učinit určité závěry.

Za rys kompozice díla lze považovat i rámování: příběh začíná a končí scénou na palubě.

Žánr

Žánr díla I. Bunina „Sunstroke“ je příběh, o čemž svědčí následující znaky: malý objem, hlavní role hraje příběhová linie milenci, hlavní postavy jsou jen dvě. Směr příběhu je realismus.

Pracovní test

Hodnocení hodnocení

Průměrné hodnocení: 4.6. Celkem obdržených hodnocení: 101.

Nichiporov I. B.

Povídka "Sunstroke" (1925)

Příběh byl napsán v roce 1925 a vydaný v Sovremennye Zapiski v roce 1926 se stal jedním z nejpozoruhodnějších fenoménů Buninovy ​​prózy 20. let.

Sémantické jádro příběhu, které navenek připomíná náčrt krátkého milostného „dobrodružství“, se stává Buninovým hlubokým pochopením podstaty Erosu, jeho místa ve světě duchovních zkušeností jednotlivce. Zmenšením expozice a zobrazením od prvních řádků náhlého setkání hrdinů (kteří nejsou nikdy uvedeni jménem) autor nahrazuje logiku série akcí rozptyl psychologicky bohatých detailů okolní přírodní a objektivní existence – od „tepla a pachů nočního letního okresního města“ až po charakteristický „volžský švih“ parníku plující k molu. Vzájemná přitažlivost hrdinů se zde objevuje mimo sféru tradiční psychologické motivace a je přirovnávána k „šílenství“, „úpalu“, ztělesňujícímu transpersonální, iracionální prvek existence.

Místo progresivní dějové dynamiky se zde prosazuje „moment“, rozhodující okamžik v životě hrdinů, jehož obraz předurčuje diskrétnost vypravěčské struktury. V „okamžiku“ lásky mezi poručíkem a jeho společníkem je vržen most mezi třemi časovými dimenzemi najednou: okamžikem přítomnosti, vzpomínkou na minulost a intuicí budoucnosti: „Oba byli tak extaticky udušeni v polibek, že si na tento okamžik ještě mnoho let vzpomněli: nic podobného nezažili za celý můj život, ani jedno, ani druhé...“ (5.239). Důležitý je zde důraz na subjektivní a lyrické prožívání času. V Buninově próze umožňuje zhutnění chronotopických forem s přihlédnutím k psychologickým objevům moderní éra zprostředkovat synchronicitu vnitřních zkušeností (na rozdíl od Tolstého „dialektiky“), zvýrazňovat neidentifikované, nevědomé vrstvy duševní život. Tento „okamžik“ fyzického sblížení, inspirovaný duchovním cítěním, se stává vrcholem příběhu, od něj se táhne nit k hrdinovu vnitřnímu sebepoznání, jeho vhledům do podstaty lásky.

Bunin přehodnocuje realistické principy psychologismu a odmítá detailní vnitřní monology postav a aktivně využívá nepřímé metody odhalování duchovních impulsů prostřednictvím „tečkované čáry“ „vnějšího zobrazení“. Samotný obraz „cizince“ je podán prostřednictvím náhlých metonymických detailů: jsou to především portrétní tahy založené na synestezii („ruka voněla opálením“, „vůně jejího opálení a plátěných šatů“). Obecně v kultuře Stříbrný věk ženský obraz získává zvláštní váhu, stává se ztělesněním tajných plexů duševního života, zvláštní citlivostí k univerzálním silám Erosu (filosofické myšlenky V. Solovjova o Sofii, kontext symbolistické poezie, tajemná aura obklopující mnohé hrdinky Bunina, Kuprina atd. .). V Buninovi však tento obraz, stejně jako zobrazení lásky obecně, má daleko k symbolistickým mystickým „mlhám“ a vyrůstá ze specifik smyslové existence, svůdné svou neuchopitelností.

Z tělesného opojení se hrdina příběhu postupně dostává k „opožděnému“ uvědomění „toho zvláštního, nepochopitelného pocitu, který v době, kdy byli spolu, vůbec neexistoval a který si v sobě nedokázal ani představit...“ (5.241) . Zážitek lásky odhaluje poručíkovi skutečnou „cenu“ všeho, co prožil a zažil, a odráží se v hrdinově nové vizi vnějšího světa. To je to „šťastné“, nekonečně drahé, že ve zvucích a vůních okresního města Volhy začíná poznávat to „nesmírné štěstí“, které pociťuje jeho proměněná duše „i v tomto horku a ve všech vůních trhu“ (5.242 ). „Nesmírnost“ rozkoše lásky, toho, co je „potřebnější než život“, se však v Buninově próze antinomicky snoubí s nevyhnutelným pocitem neslučitelnosti této ontologické úplnosti s „každodenními“ projevy reality – proto ten dojem z bohoslužby v katedrále, „kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo, s vědomím splněné povinnosti“, pohled na obyčejné obrazy lidí na fotografické vitríně naplňuje hrdinovu duši bolestí: „Jak divoké, děsivé je všechno všední, obyčejné, když je srdce zasaženo... také tímto strašlivým „úpalem“. velká láska, příliš mnoho štěstí...“ (5.243). V náhledu této postavy je jádro Buninova tragického pojetí lásky – pocitu, který uvádí člověka do věčnosti a katastroficky ho přenáší za hranice pozemského světonázoru a časoprostorových vodítek. Umělecký čas v příběhu - od momentu milostných intimních postav až po popis poručíkových citů ve finále - je hluboce nechronologický a podřízený obecné tendenci k subjektivitě objektových forem: „Jak včera, tak toto. ráno se pamatovalo, jako by bylo před deseti lety...“ (5.244).

Obnova narativní struktury se v příběhu projevuje nejen v redukci expoziční části, ale ve významu leitmotivů kompoziční principy(průřezové obrazy města podané očima hrdiny), asociativní tahy, které stojí nad determinismem příčiny a následku. V knize „O Čechovovi“ si Bunin vzpomněl na jednu z Čechovových nejcennějších rad pro sebe: „Podle mého názoru byste po napsání příběhu měli škrtnout jeho začátek a konec...“.

Závěrečná povolžská krajina v „Sunstroke“ kombinuje realistickou autenticitu se symbolickou obecností obrazů a ve spojení s „ohněmi“ vrcholných okamžiků osobní existence postavy dává příběhu ontologickou perspektivu: „Temný letní úsvit byl uhašen daleko vpředu, ponuře, ospale a barevně odrážející se v řece, stále tu a tam zářící jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, pod tímto úsvitem, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena ve tmě kolem ... “(5.245 ). Výraz krajinných obrazů tajemného „Povolžského světa“ v příběhu umocňuje autorův skrytý nostalgický pocit o navždy ztraceném Rusku, uchovaný silou paměti a tvůrčí představivosti. Obecně obraz Ruska v emigrantské komunitě krátká próza Bunin ("Boží strom", "Sekačky"), stejně jako v románu "Život Arsenyeva", aniž by ztratil živou objektivitu, je nasycen smutným, pronikavým lyrickým pocitem.

V příběhu „Sunstroke“ se tak odhaluje umělecká dokonalost spisovatele v pochopení iracionálních hlubin duše a tajemství lásky, která se projevila v charakteristice ruštiny a zahraniční próza XX století aktualizace forem psychologismu, principy dějové a kompoziční organizace. Bunin, který přišel do kontaktu s mnoha modernistickými experimenty v této oblasti, se svým zájmem o „pozemské“ kořeny lidského charakteru, konkrétnost každodenního života, zdědil vrcholné úspěchy realistické třídy.

O více než čtvrt století dříve, v roce 1899, vznikl a vyšel příběh dalšího slavného ruského spisovatele A. P. Čechova „Dáma se psem“. Děj tohoto příběhu a příběh popsaný v „Sunstroke“ mají nepopiratelné podobnosti. Hrdina Čechovova díla Dmitrij Dmitrich Gurov se v letovisku na Jaltě seznámí s vdanou paní Annou Sergejevnou a jako odhodlaný...

ena“ - tato fráze spisovatele může být použita jako epigraf ke všem jeho příběhům o lásce. Hodně o ní mluvil, krásná, nesrozumitelná, tajemná. Ale pokud ve svých raných příbězích Bunin psal o tragické neopětované lásce, pak v „Sunstroke“ je to vzájemné. A ještě tragické! Neuvěřitelný? Jak to může být? Ukazuje se, že může. Pojďme k příběhu. Zápletka je jednoduchá. On a ona se potkají na lodi. ...

Bazar, o nenasytnosti obchodníků. Když taxikáři štědře zaplatil, vydal se na molo ao minutu později se ocitl na přeplněné lodi za cizincem. Akce dospěla ke svému rozuzlení, ale na samém konci příběhu I. A. Bunin dává poslední tečku: za pár dní poručík zestárnul o deset let. Cítíme se v zajetí lásky a nemyslíme na nevyhnutelný okamžik odloučení. Čím silnější jsme...

A druhy lásky. Může být vznešený a romantický, klidný i jemný, bouřlivý i zběsilý. A také náhlý, jasný, jako záblesk blesku. O takové lásce mluví I. A. Bunin v povídce „Sunstroke“. Děj tohoto příběhu je jednoduchý: na lodi plující po Volze se setkají poručík a mladá žena, kteří se vracejí domů po dovolené na Krymu. A pak se jim něco stalo...

Připravili jsme pro vás sérii lekcí běžné jméno"Navigátor". Pomohou vám lépe porozumět dílům ruské literatury a orientovat se v materiálech věnovaných tomuto dílu a zveřejněných ve veřejné doméně na internetu.

Navrhuji mluvit o příběhu I.A. Bunin "Sunstroke".

Příběh od I.A. Buninův „Sunstroke“ (celý si jej můžete přečíst zde: text) byl napsán na počátku 20. století. Mnoho tehdejších jevů a předmětů z našich životů již zmizelo, ale samotné události se mohly stát kdekoli a kdykoli.

Pokud se chcete zamyslet nad otázkami, kterých se autor v příběhu dotýká a které se lidstva týkají už po staletí, mrkněte.

Příběh o náhodné, náhlé lásce a revoluci v lidské vnímání nenechává lhostejnými ani spisovatelovy současníky, ani nás žijící o sto let později. V této sekci vás zveme, abyste zjistili, co si o „Sunstroke“ myslí kritici a filologové. Tyto materiály vám pomohou odpovědět ve třídě, při psaní eseje, budou užitečné při přípravě na zkoušky a samozřejmě vám poskytnou klíče k porozumění textu. Také doporučujeme Program Igora Volgina „The Glass Bead Game“ (o sbírce „Dark Alleys“), kde účastníci rozhovoru diskutují o sérii příběhů a Buninův koncept milovat. Na kartě můžete vidět, jak je myšlenka příběhu přenášena prostřednictvím kinematografie.

Pokud vás zajímá, kdo z autorů se nad takovými otázkami zamýšlel, s kým Bunin dobrovolně či nevědomky vstoupil do tvůrčího dialogu, přejděte do sekce. A těm z vás, kterým se „Sunstroke“ líbilo a kteří by si rádi přečetli něco podobného ve stylu a atmosféře, doporučujeme podívat se na záložku.

Perla ruské literatury, světlý zástupceéry modernismu se Ivan Alekseevič Bunin stal jedinečným fenoménem světové kultury. Byl pokračovatelem ruské realistické školy, ale ve své próze podle A.K. Žolkovského, „tradiční realismus prošel radikálními změnami“ [Zholkovsky, 1994: 103], které ovlivnily specifika autorova individuálního uměleckého stylu. Zápletky většiny jeho příběhů jsou statické, postavy jako by byly vytržené z děje, více se zabývají myšlenkami, sny, hlasy, zvuky. V prostoru jejich světa získávají důležité akcenty jednotlivé detaily, barvy, vůně a vjemy. To je plně uvedeno v jednom z nejlepší díla IA. Bunin „Sunstroke“, napsaný v Paříži v roce 1925 a publikovaný v roce 1926 v hlavním časopise ruské emigrace „Moderní poznámky“. Na okraj rukopisu příběhu sám autor uvádí velmi lakonický a přesný záznam „Nic nadbytečného“, který je jakýmsi estetickým „symbolem víry“ I.A. Bunina [Ruští spisovatelé. 1800–1917: Biografický slovník, 1989: 360].

Děj díla je založen na náhodném setkání mladého poručíka s půvabnou dámou, která zůstává pro čtenáře okouzlujícím cizincem. Na okraj podotýkáme, že jméno poručíka také není v práci uvedeno. Toto letmé seznámení, které autor nazývá dobrodružstvím, se pro hrdiny díla ukáže jako významné a osudné a v příběhu se stane ideovým a sémantickým jádrem. Děj akce se odehrává na lodi, kde si poručík všiml jedné poměrně atraktivní osoby a rozhodl se ji „zasáhnout“. Pravděpodobně se mu pak zdálo, že tato obyčejná záležitost je jen další epizodou jeho bakalářského života, snadným flirtem, chvilkovou zamilovaností. Poručík si nemyslel, že by nehoda mohla převrátit celou jeho obvyklou existenci, a vyzval svého spolucestovatele, aby vystoupil na prvním molu.

Umělecký prostor díla je poměrně uzavřený: nejprve se děj odehrává na lodi, poté se přesune do malého provinčního hotelu. Izolovanost je zdůrazněna dalším detailem: „Sluha zavřel dveře“. Hrdinové příběhu, kteří zůstali sami, jako by se rozpouštěli v pocitu, který je svíral a kterému nedokázali odolat. O mnoho let později si to oba podle autora budou pamatovat, protože „ani jeden, ani druhý nikdy nic takového za celý svůj život nezažili“.

Zpočátku by se mohlo zdát, že poručíka vedla čistě fyziologická vášeň a že cizinec byl frivolní nebo dokonce zkažená žena, ale pak se čtenář přesvědčí o opaku. Skutečný význam názvu díla a skutečné pocity postav odhaluje zpověď „malé bezejmenné ženy“ na rozloučenou: „Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si o mně myslíš. . Nikdy se mi nic, byť blízkého tomu, co se stalo, nestalo a už nikdy nestane. Zatmění mě definitivně zasáhlo... Nebo spíš jsme oba dostali něco jako úpal...“

Když se poručík snadno rozešel se svým společníkem, začal náhle pociťovat jakousi nepochopitelnou, stále rostoucí úzkost. Autor upozorňuje na vnitřní svět hrdiny a snaží se odhalit psychologii jeho pocitů a jednání. Jak poznamenal I.B. Nichiporov, spisovatel „přemýšlí o realistických principech realismu“, „odmítá rozsáhlé vnitřní monology postav a aktivně využívá nepřímé metody odhalování duchovních impulsů“ [Nichiporov]. Mladý muž palčivá melancholie doslova rozežírá a nic ji nedokáže uhasit: ani vodka, ani bloudění po městě, ani vzpomínky. Hrdinův stav zdůrazňují řečnické otázky a zvolání obsažené v textu vyprávění: „Proč dokazovat? Proč přesvědčovat?“, „...jak se zbavit této náhlé, nečekané lásky?“, „Co je se mnou?“, „Úplně mě ztratily nervy!“

V příběhu plní důležitou kompoziční funkci. umělecký čas, který jako by ničil rámec reálného času, pokrývající necelé dva dny a mění se nejprve v deset let a poté v celý život. Pojďme si to vysvětlit. Na konci práce si mladý poručík, těžce prožívající ztrátu krátkodobého štěstí, vzpomíná na včerejšek a nové ráno, jako by „byly před deseti lety“. A pak, když sedí na palubě lodi, se cítí „o deset let starší“. Autor záměrně používá právě tento přídomek a neklade důraz ani tak na věk hrdiny (ostatně za deset let nemohl zestárnout), ale spíše na konec štěstí, a tedy i života. Zároveň je třeba věnovat pozornost skutečnosti, že „na bílé tenké košili se stálým naškrobeným límečkem bylo něco mladistvého a hluboce nešťastného“. Tento detail není v rozporu s přídomkem „starý“, ale pouze zdůrazňuje bezbrannost a bezmoc člověka, který prošel těžkou situací. milostné drama Jak se dítě cítí tváří v tvář nepřekonatelné nepřízni osudu? Zrovna nedávno zaťal zuby, zavřel oči a hořce plakal jeden temperamentní, statečný důstojník, který se nedokázal vyrovnat s bolestí. Je v tom také něco dětinského a beznadějného.

Duševní muka hrdiny příběhu ukazuje, že se nyní naučil velkou cenu skutečné lásky a štěstí, „příliš mnoho“, jak zdůrazňuje I.A. Bunin. Slovo „také“ je zde použito záměrně: zaměřuje se na samotnou tragédii, která poručíkovi zlomila srdce a kterou nelze překonat.

jak je známo, rané příběhy IA. Bunin se vyznačoval lyrikou a impresionismem. V tato práce také okamžik, okamžik určuje umělecké zaměření narativní látky. Právě okamžik je spojovacím článkem mezi minulostí (takový pocit hrdinové ještě nezažili) a budoucností (na toto setkání budou vzpomínat po mnoho let) a sám je přítomností, která je nespravedlivě pomíjivá.

V tomto příběhu I.A. Bunin se ukázal jako nepřekonatelný mistr literární próza, mající neocenitelný poetický dar. Metafora „úpal“, obsažená v názvu samotného díla, se stává symbolem „příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí“. Poručíkovy strastiplné zážitky a jeho vyčerpané chození po městě za klidem zprostředkovává autor pomocí přirovnání: „Do hotelu se vrátil tak přemožený únavou, jako by si udělal obrovský trek někde v Turkestánu, v Sahara.” Jako by se pod umělcovým štětcem objevil poměrně viditelný obraz okouzlujícího cizince, který vzniká zapnutím techniky umělecký portrét: „jednoduchý, milý smích“, „ruka, malá a silná“, vonící opálením, „silné tělo“, „živý, jednoduchý a veselý zvuk jejího hlasu“, „lehké plátěné šaty“, „a dobrá anglická kolínská“. Živý a mimořádně přesný portrét člověka, který prožil hlubokou ztrátu, je prezentován i v poručíkově tváři: „šedý od opálení, s bělavým knírem vyběleným sluncem a modravě bílýma očima, které se z opálení zdály ještě bělejší, “ nyní získala „vzrušený, bláznivý výraz“.

Významným prvkem práce je umělecká krajina. Čtenář na vlastní oči vidí malé povolžské město s bazarem, kostely, ulicemi, obchody a hotelem. To vše je naplněno zvuky a - hlavně - vůněmi: „... deset hodin dopoledne, slunečno, horko, veselo, se zvoněním kostelů, s trhem na náměstí před hotelem, s vůně sena, dehtu a zase všeho složitého a páchnoucího, po čem ruština voní.“ krajské město..." Autor popisující městskou krajinu se uchyluje k antinomii: radosti z vnějšího světa a hlubokému dramatu vnitřní svět hrdina. Všechno kolem v tomto městě bylo naplněno životem a štěstím a poručíkovo srdce bylo rozerváno bolestí, takže „on bez váhání zítra zemře, kdyby bylo možné nějakým zázrakem ji vrátit“, žádaný a milovaný cizinec. .

Obecně je příběh „Sunstroke“ prostoupen jemnou lyrikou a hlubokým psychologismem. Spisovatel v tomto díle dokázal ukázat „pocit protestu proti pomíjivosti štěstí“, „proti nesmyslnosti života po prožitém štěstí“ [Wagemans, 2002: 446]. V extrémně stručné podobě, ale s obrovskou emocionální silou, I.A. Bunin zde zobrazil tragédii muže, který nečekaně skutečně věděl šťastná láska a náhle ji ztratil, ukázal iracionální skryté v hlubinách tajemné lidské duše.

Bibliografie

1. Bunin I.A. Sebraná díla ve čtyřech svazcích. Svazek III. – M.: Pravda, 1988. – 544 s.

2. Wagemans E. Ruská literatura od Petra Velikého po současnost. Za. D. Silvestrov. – M.: RSUH, 2002. – 554 s.

3. Žolkovskij A.K. Toulavé sny a jiná díla. – M.: Věda. Nakladatelství " východní literatura“, 1994. – 428 s.

4. Nichiporov I.B. Příběh "Sunstroke". – Režim přístupu: http://mirznanii.com/a/58918/bunin-solnechnyy-udar.

5. Ruští spisovatelé. 1800-1917: Biografický slovník. T. 1. – M.: Sov. encyklopedie, 1989.– 672 s.

Po obědě jsme vyšli z jasně a žhavě osvětlené jídelny na palubu a zastavili se u zábradlí. Zavřela oči, položila si ruku na tvář dlaní směřující ven, zasmála se jednoduchým, okouzlujícím smíchem - na této malé ženě bylo všechno okouzlující - a řekla: - Zdá se, že jsem opilý... Odkud jsi přišel? Před třemi hodinami jsem ani nevěděl, že existuješ. Ani nevím, kde jsi seděl. V Samaře? Ale stejně... Točí se mi hlava nebo se někam otáčíme? Před námi byla tma a světla. Ze tmy šlehal do tváře silný, měkký vítr a světla se hnala kamsi do strany: parník s volžskou švihou náhle popsal široký oblouk a vyběhl k malému molu. Poručík ji vzal za ruku a přiložil si ji ke rtům. Ruka, malá a silná, páchla opálením. A srdce se jí blaženě a strašně sevřelo při pomyšlení, jak silná a tmavá musí být pod těmito světlými plátěnými šaty po celém měsíci ležení pod jižním sluncem, na horkém mořském písku (říkala, že přichází z Anapy). Poručík zamumlal:- Pojďme... - Kde? - zeptala se překvapeně. - Na tomto molu.- Proč? Neřekl nic. Znovu si přiložila hřbet ruky na horkou tvář. - Blázen... "Pojďme pryč," zopakoval hloupě. - Moc prosím... "Ach, dělej, jak chceš," řekla a otočila se. Uprchlý parník narazil s tichým žuchnutím do slabě osvětleného doku a málem na sebe spadli. Konec provazu jim přeletěl nad hlavami, pak se řítil zpět a voda se hlučně vařila, lávka zarachotila... Poručík se vrhl pro své věci. O minutu později prošli ospalou kanceláří, vyšli na písek hluboký jako náboj a tiše se posadili do zaprášeného taxíku. Mírné stoupání do kopce, mezi vzácnými křivými pouličními lampami, po silnici měkké v prachu, se zdálo nekonečné. Ale pak vstali, vyjeli a praskali po chodníku, bylo tam jakési náměstí, veřejná místa, věž, teplo a vůně nočního letního provinčního města... Taxikář zastavil poblíž osvětleného vchodu, za otevřené dveře, z nichž se strmě zvedalo staré dřevěné schodiště, starý, neoholený lokaj v růžové blůze a županu si s nelibostí vzal své věci a pošlapanými nohami vykročil vpřed. Vešli do velké, ale strašně dusné místnosti, přes den horko vyhřáté sluncem, s bílými zataženými závěsy na oknech a dvěma nedopálenými svíčkami na zrcadle – a jakmile vešli a lokaj zavřel dveře, poručík tak impulzivně se k ní vrhli a oba se tak zběsile dusili v polibku, že si na tento okamžik ještě mnoho let vzpomněli: ani jeden, ani druhý nic takového za celý svůj život nezažili. V deset hodin ráno slunečno, horko, veselo, se zvoněním kostelů, s bazarem na náměstí před hotelem, s vůní sena, dehtu a zase vším tím komplexním a páchnoucím zápachem, který Ruské okresní město voní, ona, tato malá bezejmenná žena, která nevyslovila své jméno, v žertu si říkala krásná cizinka, odešla. Spali jsme málo, ale ráno, když vylezla zpoza zástěny u postele, za pět minut se umyla a oblékla, byla svěží jako v sedmnácti. Bylo jí trapné? Ne, velmi málo. Byla stále jednoduchá, veselá a - už rozumná. "Ne, ne, miláčku," odpověděla na jeho žádost, abychom šli dále společně, "ne, musíte zůstat do další lodi." Pokud půjdeme spolu, všechno bude zničeno. To mi bude velmi nepříjemné. Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si o mně myslíš. Nikdy se mi nic, byť blízkého tomu, co se stalo, nestalo a už nikdy nestane. Zatmění mě definitivně zasáhlo... Nebo spíš jsme oba dostali něco jako úpal... A poručík s ní nějak snadno souhlasil. V lehkém a šťastném duchu ji vzal na molo - právě včas před odletem růžového letadla - políbil ji na palubě přede všemi a sotva stačil vyskočit na lávku, která se již přesunula zpět. Stejně snadno, bezstarostně, se vrátil do hotelu. Něco se však změnilo. Pokoj bez ní vypadal tak nějak úplně jinak, než byl s ní. Byl jí stále plný – a prázdný. Bylo to zvláštní! Stále tu voněla její dobrá anglická kolínská, její nedopitý šálek stále stál na podnose, ale už tam nebyla... A poručíkovi se najednou sevřelo srdce takovou něhou, že si poručík pospíšil zapálit si cigaretu a šel zpět. a několikrát po místnosti. - Zvláštní dobrodružství! - řekl nahlas, smál se a cítil, jak se mu do očí derou slzy. - "Dávám ti čestné slovo, že vůbec nejsem to, co si myslíš..." A už odešla... Zástěna byla stažena, postel ještě nebyla ustlaná. A cítil, že už prostě nemá sílu se na tuhle postel dívat. Zakryl ho zástěnou, zavřel okna, aby neslyšel řeči trhu a vrzání kol, stáhl bílé bublající závěsy, posadil se na pohovku... Ano, to je konec tohoto „silničního dobrodružství“! Odešla - a teď už je daleko, pravděpodobně sedí v proskleném bílém salonu nebo na palubě a dívá se na obrovskou řeku lesknoucí se ve slunci, na připlouvající vory, na žluté mělčiny, na zářící vzdálenost vody a nebe , na celé této nezměrné volžské rozloze .. A odpouštět, a navždy, navždy... Protože kde se teď mohou potkat? "Nemohu," pomyslel si, "nemohu, bez zjevného důvodu, přijít do tohoto města, kde je její manžel, kde je její tříletá holčička, obecně celá její rodina a celý její obyčejný život!“ - A toto město mu připadalo jako nějaké zvláštní, rezervované město a myšlenka, že v něm bude žít svůj osamělý život, často na něj možná vzpomíná, vzpomíná na jejich příležitost, na takové letmé setkání, a on už je nikdy neuvidí. ji, tato myšlenka ho ohromila a ohromila. Ne, to nemůže být! Bylo by to příliš divoké, nepřirozené, nepravděpodobné! - A cítil takovou bolest a takovou zbytečnost celého svého budoucího života bez ní, že ho přemohla hrůza a zoufalství. "Co to k sakru! - pomyslel si, vstal, znovu začal chodit po místnosti a snažil se nedívat na postel za zástěnou. - Co to se mnou je? A co je na tom zvláštního a co se vlastně stalo? Ve skutečnosti to vypadá jako nějaký úpal! A co je nejdůležitější, jak teď můžu strávit celý den v tomhle vnitrozemí bez ní?" Pořád si ji pamatoval celou, se všemi jejími nejmenšími rysy, pamatoval si vůni jejích opálených a plátěných šatů, její silné tělo, živý, jednoduchý a veselý zvuk jejího hlasu... Pocit rozkoší, které právě prožil se vším svým ženským kouzlem v něm byl stále neobvykle živý, ale teď hlavní byl stále ten druhý, zcela nový pocit - ten zvláštní, nepochopitelný pocit, který tam vůbec nebyl, když byli spolu, který si nedokázal ani představit v sobě. , počínaje včerejškem to, jak si myslel, byla jen legrační známost, kterou už jí teď nelze říct! "A co je nejdůležitější," pomyslel si, "nikdy to nebudeš moci říct!" A co dělat, jak prožít tento nekonečný den, s těmito vzpomínkami, s tímto neřešitelným trápením, v tomto bohem zapomenutém městě nad velmi zářící Volhou, po které ji unášel tento růžový parník! Potřeboval jsem se zachránit, něco udělat, rozptýlit se, někam jít. Odhodlaně si nasadil čepici, vzal stoh, rychle šel, cinkaje ostruhami, po prázdné chodbě, seběhl po strmých schodech ke vchodu... Ano, ale kam jít? U vchodu stál mladý taxikář v elegantním obleku a klidně kouřil cigaretu. Poručík se na něj zmateně a udiveně podíval: jak můžeš tak klidně sedět na bedně, kouřit a vůbec být prostý, nedbalý, lhostejný? "Jsem asi jediný, kdo je tak strašně nešťastný v celém tomhle městě," pomyslel si a zamířil k bazaru. Trh už odcházel. Z nějakého důvodu procházel čerstvým hnojem mezi vozíky, mezi vozíky s okurkami, mezi novými mísami a hrnci, a ženy sedící na zemi se mezi sebou předháněly, aby ho zavolaly, vzaly hrnce do rukou a zaklepaly, zazvonili na ně prsty, čímž ukázali jejich dobré vlastnosti, muži ho omráčili, křičeli na něj: "Tady jsou okurky první třídy, vaše ctihodnosti!" Bylo to všechno tak hloupé a absurdní, že utekl z trhu. Šel do katedrály, kde se hlasitě, vesele a rozhodně zpívalo, s vědomím splněné povinnosti, pak dlouho kráčel a kroužil kolem malé, horké a zanedbané zahrady na útesu hory, nad horou. nekonečná lehká ocelová rozloha řeky... Ramenní popruhy a knoflíky saka byly tak horké, že se jich nebylo možné dotknout. Vnitřek čepice byl mokrý od potu, obličej ho pálil... Po návratu do hotelu šťastně vstoupil do velké a prázdné chladné jídelny v přízemí, s potěšením si sundal čepici a posadil se ke stolu poblíž otevřené okno, který byl nabitý horkem, ale stále měl závan vzduchu, objednal jsem si botvinya s ledem... Všechno bylo dobré, bylo tam nesmírné štěstí, ve všem velká radost; i v tomto horku a ve všech vůních trhu, v celém tomto neznámém městě a v tomto starém okresním hotelu byla ta radost, a přitom srdce bylo prostě roztrhané na kusy. Při jídle vypil několik sklenic vodky lehce solené okurky s koprem a pocitem, že on, bez rozmýšlení, zítra zemře, kdyby ji nějakým zázrakem mohl přivést zpět, strávit s ní další, tento den - strávit jen tehdy, teprve potom, abych jí řekl něco dokázat, přesvědčit jak bolestně a nadšeně ji miluje... Proč dokazovat? Proč přesvědčovat? Nevěděl proč, ale bylo to potřebnější než život. - Moje nervy jsou úplně pryč! - řekl a nalil si pátou sklenici vodky. Odstrčil od sebe botu, požádal o černou kávu a začal kouřit a intenzivně přemýšlet: co má teď dělat, jak se té náhlé, nečekané lásky zbavit? Ale zbavit se toho – cítil to příliš živě – bylo nemožné. A najednou se zase rychle postavil, vzal čepici a jezdecký stoh a zeptal se, kde je pošta, spěšně se tam vydal s již připravenou frází telegramu v hlavě: „Od této chvíle je celý můj život navždy, dokud hrob, tvůj, ve tvé moci." Když však došel ke starému tlustostěnnému domu, kde byla pošta a telegraf, zděšeně se zastavil: znal město, kde žila, věděl, že má manžela a tříletou dceru, ale neznal její příjmení ani jméno! Ptal se jí na to několikrát včera u večeře a v hotelu a pokaždé se zasmála a řekla: - Proč potřebuješ vědět, kdo jsem, jak se jmenuji? Na rohu u pošty stála fotografická vitrína. Díval se dlouho na velký portrét jakéhosi vojáka v tlustých náramenících, s vypoulenýma očima, nízkým čelem, s úžasně velkolepými kotletami a širokým hrudníkem, zcela vyzdobený řády... Jak divoké, děsivé je všechno každodenní, obyčejný, když je zasaženo srdce, - ano, byl ohromen, teď to pochopil, tím strašlivým „úpalem“, příliš mnoho lásky, příliš mnoho štěstí! Podíval se na novomanželský pár - mladého muže v dlouhém kabátě a bílé kravatě, s střihem na čepici, nataženého vpředu na paži dívky ve svatební gáze - obrátil oči k portrétu nějaké hezké a energická mladá dáma ve studentské čepici nakřivo... Pak, chřadnouc bolestnou závistí vůči všem těm neznámým, netrpícím lidem, se začal upřeně rozhlížet po ulici. - Kam jít? Co dělat? Ulice byla úplně prázdná. Domy byly všechny stejné, bílé, dvoupatrové, kupecké domy, s velkými zahradami, a zdálo se, že v nich není ani duše; na chodníku ležel bílý hustý prach; a to všechno bylo oslepující, všechno bylo zalité žhavým, ohnivým a radostným, ale tady to vypadalo jako bezcílné slunce. V dálce se ulice zvedla, schoulila se a spočívala na bezmračné, šedavé obloze s odrazem. Bylo v tom cosi jižanského, připomínalo to Sevastopol, Kerč... Anapu. Tohle bylo obzvlášť nesnesitelné. A poručík se skloněnou hlavou, mžoural ze světla, upřeně se díval na své nohy, klopýtal, klopýtal, držel se ostruhy za ostruhou, kráčel zpět. Vrátil se do hotelu tak zdrcen únavou, jako by podnikl obrovský trek někde v Turkestánu, na Sahaře. On, sbírání poslední síla vstoupil do jeho velkého a prázdného pokoje. Místnost už byla uklizená, bez jejích posledních stop - na nočním stolku ležela jen jedna sponka do vlasů, kterou zapomněla! Sundal si sako a podíval se na sebe do zrcadla: jeho tvář - obyčejný důstojnický obličej, šedý od opálení, s bělavým knírem, vybělený od slunce, a modravě bílýma očima, které se od opálení zdály ještě bělejší - teď měl vzrušený, šílený výraz a v té tenké bílé košili se stálým naškrobeným límečkem bylo cosi mladistvého a hluboce nešťastného. Lehl si na postel na záda a odložil zaprášené boty na smetiště. Okna byla otevřená, závěsy zatažené a lehký vánek je čas od času zafoukal dovnitř a vháněl do místnosti teplo vyhřívaných železných střech a celý tento světélkující a nyní zcela prázdný, tichý svět Volhy. Ležel s rukama pod zátylkem a upřeně se díval před sebe. Pak zatnul zuby, zavřel víčka, cítil, jak se mu zpod nich kutálejí slzy po tvářích, a nakonec usnul, a když znovu otevřel oči, večerní slunce se už za závěsy barvilo do červenožluta. Vítr utichl, v místnosti bylo dusno a sucho jako v peci... Na včerejší i dnešní ráno se vzpomínalo, jako by se stalo před deseti lety. Pomalu vstal, pomalu si umyl obličej, zvedl závěsy, zazvonil na zvonek a požádal o samovar a bankovku a dlouho pil čaj s citronem. Potom nařídil přivést taxikáře, vynést věci, a když se posadil do taxíku, na jeho červené, vybledlé sedadlo, dal lokajovi celých pět rublů. "A zdá se, vaše ctihodnosti, že jsem to byl já, kdo vás v noci přivedl!" - řekl řidič vesele a vzal otěže. Když jsme sjeli na molo, Volha už byla modrá letní noc, a již bylo po řece rozptýleno mnoho pestrobarevných světel a světla visela na stěžních blížícího se parníku. - Doručeno správně! - řekl taxikář vděčně. Poručík mu dal pět rublů, vzal si lístek, došel k molu... Stejně jako včera se ozvalo tiché zaklepání na molo a mírná závrať z nestability pod nohama, pak letící konec, zvuk vroucí a tekoucí vody. vpřed pod koly trochu dozadu parník přitáhl... A dav lidí na této lodi, už všude osvětlený a vonící kuchyní, působil neobvykle přátelsky a dobře. O minutu později běželi dále, nahoru, na stejné místo, kam ji právě toho rána odnesli. Temné letní svítání zmizelo daleko vpředu, ponuře, ospale a pestrobarevně se odráželo v řece, která na některých místech ještě zářila jako chvějící se vlnky v dálce pod ní, za tohoto svítání, a světla se vznášela a plula zpět, rozptýlena v řece. tma kolem. Poručík seděl pod baldachýnem na palubě a cítil se o deset let starší. Přímořské Alpy, 1925.