Žánr Stationmaster. Analýza „Agenta stanice“ Puškina

V seznamu příběhů je „Správce“ (jak se původně jmenoval) uveden na třetím místě po „Hrobníkovi“ a „Mladé selské paní“. Ale byl napsán jako druhý, před "Mladou dámou-rolníkem". Jde o sociálně-psychologický příběh o „malém muži“ a jeho hořkém osudu vznešená společnost. Osud "malého" obyčejný člověk poprvé zde zobrazeno bez sentimentální plačtivosti, bez romantické nadsázky a moralistické orientace, zobrazené jako výsledek určitých historických podmínek, nespravedlnost společenských vztahů.

Podle svého žánru" Přednosta stanice" se v mnohém liší od jiných příběhů. Touha po maximu životní pravdu a šíře společenského pokrytí diktovalo Puškinovi jiné žánrové principy. Puškin zde ustupuje od dějové ostrosti intrik, obrací se k detailnějšímu zobrazení života, prostředí a především vnitřní svět tvůj hrdina.

V úvodu k The Station Agent se Pushkin snaží zachovat charakter vypravěče. Titulární rada A.G.N., který vypráví Boldinův příběh o domovníkovi, je moudrý s léty a životními zkušenostmi; vzpomíná na svou první návštěvu na nádraží, kterou pro něj oživila přítomnost „malé kokety“, jako by to bylo dávno; Novýma očima, prizmatem změn, které přinesl čas, vidí Dunyu a jejího ošetřovatele, kterého hladila, a sebe, „který byl v nižších řadách“, „bojovně“ beroucí to, co mu podle jeho názoru právem náleželo. , ale tak vzrušený polibkem správcovy dcery. Sám vypravěč se sám charakterizuje a popisuje svou povahu: „Jelikož jsem mladý a vznětlivý, rozhořčil jsem se nad skromností a zbabělostí domovníka, když ten dal trojku, kterou mi připravil, pod kočár oficiálního pána... “. Uvádí některá fakta ze své biografie („22 let v řadě jsem cestoval Ruskem všemi směry; znám téměř všechny poštovní cesty“). Jedná se o poměrně vzdělaného a humánního člověka, který má vřelé sympatie k nádražnímu dozorci a jeho osudu.

Navíc objevuje a upevňuje svou pozici v jazyce a stylu. Jazyková charakteristika vypravěče je podána velmi zdrženlivými tahy. Jeho jazyk tíhne ke staromódním knižním výrazům: „Tito pomlouvaní domovníci jsou obecně mírumilovní lidé, přirozeně nápomocní, naklonění ke společenství, skromní ve svých požadavcích na čest a nepříliš milovníci peněz...“. Pouze v jazyce „The Station Agent“ se klerikální proud řeči archaického řádu jeví jako samostatná, široká stylová vrstva; v jazyce jiných příběhů jsou klerikalismy pociťovány jako obecná normální vlastnost knižního vyjádření té doby. („Co je přednosta stanice? Skutečný mučedník čtrnácté třídy, chráněný svou hodností pouze před bitím...“).

Jazyk vypravěče je podřízen jazyku „autora“. To je dáno hierarchií obrazů vypravěče a autora. Obraz autora stojí nad obrazem vypravěče. A pokud je v aspektu image vypravěče diskuse o nádražních strážích dost „vážná“, pak v aspektu image autora paroduje vědeckou prezentaci, do níž titulární poradce zasahuje. Ironie doprovázející tuto techniku ​​přispívá k následnému přechodu na „autorský“ styl prezentace. Jednoduchá úvaha A.G.N. proměnit v maximy, které lze z pohledu autora chápat pouze v opačném smyslu. Dále je zdůvodnění nahrazeno vyprávěním, které je již v „autorském“ kanálu: „V roce 1816, v měsíci květnu, se mi stalo, že jsem projížděl *** provincií po dnes zničené silnici. .“ .

V příběhu se styl řeči Samsona Vyrina nejvíce liší od jazyka „autora“. Vyrin je bývalý voják, muž z lidu. V jeho řeči se často vyskytují hovorové výrazy a intonace: „Takže jsi znal mou Dunyu?“ „Kdo ji neznal tím, každý by ji chválil, nikdo ji nebude soudit. Dámy jí daly kapesník nebo náušnice.

Puškin nereprodukuje příběh v plném rozsahu. To by vedlo k fantastické formě vyprávění, porušilo by to stručnost, která charakterizuje především způsob jeho prózy. Hlavní část Vyrinova příběhu proto zprostředkovává vypravěč, jehož styl a styl jsou autorovu blízké: „Tady mi začal podrobně vyprávět svůj smutek před třemi lety, jednoho dne zimní večer když vládl domovník nová kniha a jeho dcera za přepážkou si šila šaty, trojka přijela a do pokoje vstoupil cestovatel v čerkeském klobouku, ve vojenském kabátě, zahalený do šátku, dožadující se koní.“

Jde zde nejen o výstižnější podání správcova příběhu, ale také v tom, že vypravěč, „titulární poradce A.G.N.“, vyprávěje o něm ve třetí osobě, současně zprostředkovává jak zkušenosti samotného Samsona Vyrina, tak i jeho postoj k jeho příběhu, k jeho smutnému osudu: „Chudák správce nechápal, jak sám mohl dopustit, aby jeho Duna jela s husarem...“. Tato forma vyprávění umožňuje nejen zhustit podání Vyrinova příběhu, ale také jej ukázat jakoby zvenčí, hlouběji smysluplnější, než tomu bylo v nesouvislém příběhu domovníka. Vypravěč dává svým stížnostem a nesouvislým vzpomínkám literární podobu: „Přistoupil k otevřeným dveřím a zastavil se v nádherně vyzdobeném pokoji, Dunya, oblečený do veškerého luxusu, seděl na své paži křeslo jako jezdec na svém anglickém sedle Pohlédla na Minského s něhou a omotala si jeho černé kudrny kolem jiskřivých prstů. Jeho dcera mu nikdy nepřipadala tak krásná. Je jasné, že jde o elegantní popis ("seděl... jako kovboj", "jiskřící prsty") nedáváno očima správce. Tato scéna je prezentována současně ve vnímání otce i ve vnímání vypravěče. To vytváří stylistickou a jazykovou „polyfonii“, kombinaci v jednotě umělecké dílo různé jazykové části vyjadřující tyto aspekty vnímání reality. Ale závěrečná slova vypravěč: „Dlouho jsem přemýšlel o ubohé Duně“ - zdá se, že skrývá stejnou myšlenku jako slova jejího otce: „V Petrohradě je jich mnoho, mladých bláznů, dnes v saténu a sametu a zítra, uvidíte, zametají ulici spolu s hospodskou nahotou. “

Útěk dcery domovníka je jen začátkem dramatu, po kterém následuje řetěz událostí prodloužený v čase a přenášený z jedné scény do druhé. Z poštovní stanice se akce přesouvá do Petrohradu, z domu správce do hrobu na okraji města. Čas a prostor v „The Caretaker“ ztrácejí kontinuitu, stávají se diskrétními a současně se vzdalují. Zmenšení vzdálenosti mezi úrovní sebeuvědomění hrdiny a podstatou dějového konfliktu otevřelo Samsonu Vyrinovi příležitost přemýšlet a jednat. Není schopen ovlivnit běh událostí, ale než se pokloní osudu, pokusí se vrátit historii a zachránit Dunyu. Hrdina pochopí, co se stalo, a jde do hrobu z bezmocného vědomí vlastní viny a nenapravitelnosti neštěstí. V příběhu o takovém hrdinovi a takových příhodách vševědoucí autor, který je v zákulisí a sleduje události z jistého odstupu, neposkytl příležitosti, které Puškinem zvolený narativní systém prozrazoval. Titulární poradce se buď ukáže jako přímý pozorovatel událostí, nebo podle vyprávění očitých svědků obnoví jejich chybějící články. To slouží jako ospravedlnění jak diskrétnosti příběhu, tak neustálé změny vzdálenosti mezi účastníky dramatu a jeho pozorovateli a pokaždé se ukáže, že úhel pohledu, ze kterého jsou vnímány určité živé obrazy příběhu správce být optimální pro konečný cíl, dodává příběhu bezelstnost a jednoduchost života samotného, ​​vřelost skutečné lidskosti.

Vypravěč soucítí se starým správcem. Svědčí o tom opakující se přídomky „chudý“ a „hodný“. Další verbální detaily, které zdůrazňují závažnost správcova smutku, dodávají vypravěčovým projevům emocionální a sympatické zabarvení („Čekal v bolestném vzrušení...“). Ve vyprávění samotného vypravěče navíc slyšíme ozvěny pocitů a myšlenek Vyrina – milujícího otce a Vyrina – důvěřivého, vstřícného a bezmocného člověka. Puškin ve svém hrdinovi ukázal rysy lidskosti, protest proti sociální nespravedlnosti, které odhalil v cíli, realistický obraz osud obyčejného člověka. Tragické v obyčejnosti, v každodennosti je prezentováno jako lidské drama, jakých je v životě mnoho.

Při práci na příběhu použil Pushkin popis obrázků s příběhem marnotratného syna, který již existoval v textu „Notes of a Young Man“. Nová myšlenka, která převzala nejdůležitější uměleckou myšlenku, která byla definována na výstavě „Notes“, byla realizována během několika dní. Ale „Notes“ spolu s popisem obrázků ztratily hlavní nervy, na kterých byla založena myšlenka jejich dějového pohybu. Je možné, že to Puškin udělal, protože téma osudu mladého muže zapojeného do povstání Černigovského pluku, který přišel na myšlenku sebevraždy jako jediného východiska ze situace, bylo v cenzurovaném tisku stěží možné. z 30. let 19. století. Na tomto smyslu umělecký detail vyprávění je postaveno: v biblickém podobenství se nešťastný a opuštěný marnotratný syn vrací ke svému šťastnému otci; v příběhu se šťastná dcera nevrací ke svému nešťastnému osamělému otci.

„M. Gershenzon ve své analýze Puškinova „Správce stanice“ jako první upozornil na zvláštní význam ilustrujících obrázků na stěně poštovní stanice. biblický příběh marnotratný syn Po něm N. Berkovskij, A. Žolkovskij, V. Tyupa a další viděli v hrdinovi Puškinovy ​​povídky skutečného marnotratného syna a svalili vinu za svůj nešťastný osud na sebe. Samson Vyrin neměl pokoru a moudrost svého otce z evangelijního podobenství, když zabránil Dunyi odejít z domova, když ji nazval „ztracenou ovcí“. Vyvraceli názor těch, kteří vysvětlovali hrdinovu tragédii společenským „obecným způsobem života“ a důvody nešťastného osudu „malého človíčka“ viděli v společenská nerovnost hrdina a jeho pachatel Minsky.

Svou interpretaci tohoto díla podal německý slavista W. Schmid. Ve Vyrinově výrazu o Duně – „ztracená ovce“ a Minského zlostné zvolání „... proč se za mnou všude plížíš jako lupič? objevil souvislost s podobenstvím o dobrém pastýři, ovci a vlku, který je „plení“. Vyrin se ve Schmidovi objevuje v roli evangelického lupiče a zloděje, který se dostal do Minského domu – „ovčího“ dvora – aby zničil a ukradl Dunyino štěstí“ (29).

Dochází k dalšímu vyvrácení „lidskosti“ „malého človíčka“, který zemřel z vlastní sobecké lásky, a rekonstruuje se autorova myšlenka: neštěstí a zármutek jsou zakořeněny v člověku samotném, nikoli ve struktuře světa. Objevování biblických narážek v příběhu (díky obrázkům z biblického podobenství) tak pomáhá překonat stereotyp jeho dosavadního vnímání. A nejde o to, že Puškin polemizuje s biblickou ideologií, zpochybňuje nezpochybnitelnost podobenství, ale že ironizuje hrdinovo slepé, nekritické stanovisko k vyznávaným klišé, odmítání živé pravdy života.

Ale ideologická „polyfonie“ se projevuje i v tom, že autor zdůrazňuje a sociální podstata hrdinská dramata. Hlavní rys Osobnost Samsona Vyrina – otcovství. Opuštěný a opuštěný nepřestává myslet na Dunu. Proto jsou detaily příběhu tak významné (obrázky o marnotratný syn), získávání symbolický význam. Proto jsou jednotlivé epizody tak významné, například epizoda s penězi obdrženými od Minského. Proč se vrátil k těmto penězům? Proč se „zastavil, zamyslel… a otočil se…“? Ano, protože znovu přemýšlel o době, kdy bude potřebovat zachránit opuštěnou Dunyu.

Hrdinovo otcovství se projevuje i ve vztazích k selským dětem. Už opilý stále pracuje s dětmi a ty jsou k němu přitahovány. Ale někde má milovanou dceru a vnoučata, která nezná. Pro některé lidi je čas zahořknout, ale on je pro rolnické děti stále milujícím otcem i laskavým „dědečkem“. Samotné okolnosti nemohly vymýtit jeho lidskou podstatu. Společenské předsudky tak pokřivily lidskou povahu všech postavyže jednoduché lidské vztahy jsou pro ně nedostupné, ačkoli lidské city nejsou cizí ani Duně, ani Minskému, nemluvě o jejich otci. Puškin o této ošklivosti třídních vztahů mluví hned na začátku příběhu, ironizuje uctívání hodnosti a rozhodně se staví na stranu „ponížených a uražených“.

V The Station Agent není žádná literární stylizace. Poklidný popis setkání vypravěče s domovníkem Vyrinem zdůrazňuje zásadní pravdivost a bezvýznamnost příběhu. Realita a typické situace se objevují ve své přirozené, nepřikrášlené podobě. Postava takového vypravěče v narativním systému opět zdůrazňuje demokratický patos příběhu – vědomí nespravedlnosti společenského systému z pohledu člověka z lidu. Ano, Puškin si Vyrina neidealizuje, stejně jako z Minského nedělá padoucha. Jeho vypravěči (včetně Belkina) se nesnaží přednostovo neštěstí vysvětlit jako náhodnou příčinu, ale konstatují běžnost a typičnost takové situace v daných společenských podmínkách.

V. Gippius si v Puškinově příběhu všiml toho hlavního: „...autorova pozornost se soustředí na Vyrina, nikoli na Dunu“ (30). Příběh neobjasňuje, zda je Dunya šťastná nebo ne, když opustila dům svého otce, zda našla svůj osud nebo zda tento osud nebyl tak úspěšný. Nevíme o tom, protože příběh není o Duně, ale o tom, jak její odchod s Minsky ovlivnil jejího otce.

Celý narativní systém svědčí o mnohosti a nejednoznačnosti úhlů pohledu. Zároveň je ale cítit pozice autora, který je „garantem celistvosti“ příběhu a celého cyklu. Tato složitost kompoziční, ideové a narativní struktury Belkinových pohádek znamenala potvrzení realistických principů a odmítnutí monologické subjektivity sentimentalismu a romantismu.

Puškinův příběh „Správce stanice“ byl napsán v roce 1830 a byl zařazen do cyklu „Příběhy zesnulého Ivana Petroviče Belkina“. Vůdčím tématem díla je téma „malého muže“, reprezentovaného obrazem nádražního strážmistra Samsona Vyrina. Příběh odkazuje literární směr sentimentalismus.

Stručná prezentace „The Station Agent“ bude zajímavá pro studenty 7. ročníku i pro všechny, kdo se zajímají o klasickou ruskou literaturu. Na našem webu si můžete přečíst souhrn"The Station Agent" online.

Hlavní postavy

Vypravěč- úředník, který „cestoval po Rusku dvacet let v řadě“, příběh je vyprávěn jeho jménem.

Samson Vyrin- asi padesátiletý muž, vrchní inspektor stanice „z ctihodné třídy domovníků“, Dunyin otec.

Další hrdinové

Avdotya Samsonovna (Dunya)– dcera Vyrina, velmi nádherná dívka, na začátku příběhu je jí asi 14 let - „malá koketa“ s velkýma modrýma očima.

Kapitán Minsky- mladý husar, který odvedl Dunyu podvodem.

Sládkův syn- chlapec, který ukázal vypravěči, kde se nachází Vyrinův hrob.

Příběh začíná úvahami vypravěče o osudu přednostů stanice: „Co je přednosta? Skutečný mučedník čtrnácté třídy, chráněný svou hodností pouze před bitím, a i to ne vždy.“ Zároveň podle vypravěčových postřehů „správci jsou obecně mírumilovní lidé, od přírody nápomocní“.

V květnu 1816 procházel vypravěč *** provincií. Muže zastihl prudký déšť a zastavil se na nádraží, aby se převlékl a napil čaje. Dcera správce, Dunya, prostírala stůl a zasáhla vypravěče svou krásou.

Zatímco majitelé byli zaneprázdněni, vypravěč se rozhlédl po místnosti – na stěnách byly obrázky znázorňující příběh marnotratného syna. Vypravěč, správce a Dunya popíjeli čaj a příjemně si povídali, „jako by se znali po staletí“. Když odcházel, vypravěč políbil Dunyu ve vstupní chodbě s jejím svolením.

O několik let později vypravěč navštívil tuto stanici znovu. Když vstoupil do domu, zasáhla ho nedbalost a zchátralost zařízení. Sám správce, Samson Vyrin, velmi zestárl a zešedl. Starý muž nejprve nechtěl odpovídat na otázky o své dceři, ale po dvou sklenicích punče začal mluvit.

Vyrin řekl, že před třemi lety za nimi přišel mladý husar. Návštěvník se nejprve velmi zlobil, že mu nepodávají koně, ale když uviděl Dunyu, změkl. Po večeři mladý muž prý to dopadlo špatně. Poté, co podplatil doktora zavolaného další den, strávil husar na stanici několik dní. V neděli se mladík vzpamatoval a při odchodu nabídl dívce odvoz do kostela. Vyrin propustil svou dceru s husarem.

„Neuplynulo ani půl hodiny“, když si správce začal dělat starosti a sám odešel do kostela. Od známého z šestinedělí se Vyrin dozvěděl, že Dunya nebyla na mši. Večer dorazil kočí, který vezl důstojníka, a řekl, že Duňa odjel s husarem na další stanici. Stařec si uvědomil, že husarova nemoc byla předstíraná. Ze smutku Vyrin „onemocněl silnou horečkou“.

"Stěží se zotavil z nemoci," vzal si domovník dovolenou a vydal se pěšky hledat svou dceru. Z Minského cesty Samson věděl, že husar je na cestě do Petrohradu. Když Vyrin zjistil adresu kapitána v Petrohradě, přichází za ním a třesoucím se hlasem ho žádá, aby mu dal dceru. Minsky odpověděl, že žádá Samsona o odpuštění, ale Dunyu mu nedal - "bude šťastná, dávám ti své čestné slovo." Když husar domluvil, poslal domovníka ven a strčil mu z rukávu několik bankovek.

Když Vyrin viděl peníze, rozplakal se a odhodil je. O pár dní později si Vyrin při procházce po Liteinayi všiml Minského. Když správce zjistil od svého kočího, kde bydlí Dunya, spěchal do bytu své dcery. Když vešel do pokojů, našel tam Samson luxusně oblečenou Dunyu a Minsky. Když dívka uviděla svého otce, omdlela. Rozzlobený Minsky „popadl starého muže za límec silnou rukou a postrčil ho na schody“. O dva dny později se Virin vrátil na stanici. Už třetím rokem o ní nic neví a bojí se, že její osud je stejný jako osud jiných „mladých bláznů“.

Po nějaké době těmito místy vypravěč znovu prošel. Tam, kde bývala stanice, nyní žila rodina sládka a Vyrin, který se stal alkoholikem, „zemřel asi před rokem“. Vypravěč požádal o doprovod k Samsonovu hrobu. Chlapec, syn sládka, mu cestou vyprávěl, že v létě sem přišla „krásná paní“ „se třemi barchatkami“, která, když přišla k hrobu správce, „sem si lehla a tam ležela dlouho."

Závěr

V příběhu « Přednosta stanice“ A. S. Pushkin nastínil zvláštní povahu konfliktu, který se liší od sentimentalismu zobrazovaného v tradičních dílech – konfliktu volby mezi Vyrinovým osobním štěstím (štěstí otce) a štěstím jeho dcery. Autor zdůraznil morální nadřazenost pečovatele („malého človíčka“) nad ostatními postavami na příkladu nezištné lásky rodiče k dítěti.

Krátké převyprávění„The Station Agent“ je určen pro rychlý úvod do děje díla, takže pro lepší pochopení příběhu vám doporučujeme přečíst si jej celý.

Test na příběhu

Po přečtení příběhu si zkuste udělat test:

Hodnocení převyprávění

Průměrné hodnocení: 4.7. Celková obdržená hodnocení: 3233.

Povídka „Správce stanice“, kterou napsal A. S. Puškin, patří do cyklu. Toto je malé dílo, které ukazuje Celý život prostého muže – přednosty stanice a jeho dcery, byla napsána v září 1830 a počátek jejího vyprávění se datuje do roku 1816. svým obsahem realistický. Puškin některými svými díly položil základy tvůrčího realismu

Podstata konfliktu spočívá v tom, že lidé, kteří jsou na vyšší společenské úrovni nebo mají peníze, ničí osud těch, kteří nejsou chráněni před svými nadřízenými.

Vyprávění:

• Ivan Belkin, působící jako vypravěč,
• Samson Vyrin, správce,
• Dunya, jeho dcera.

Vedlejší postavy:

• husar Minsky,
• Lékař, který ošetřoval Minského na stanici
• Rusovlasý chlapec, který vyprávěl o příchodu dámy k hrobu Samsona Vyrina.

Hlavní postava tohoto díla zůstává malý muž- Přednosta stanice. Není náhoda, že epigraf je věnován právě osobě této profese – „Kolegiální registrátor, diktátor poštovní stanice“. V carské Rusko byly hodnosti nejen v vojenská služba, ale i v civilu. Civilních hodností bylo celkem 14. Kolegiátní registrátor je nejnovější.

Autor příběhu Ivan Belkin dorazil na poštovní stanici, kde musel přehodit koně a jít dál. Musí hodně cestovat po Rusku, mluvil s ním různých zástupců tuto profesi a měl vlastní představu o jejich službě. Vypravěč soucítí s domovníky.

Když dorazil na nádraží, pršelo, které dokázalo autora promáčet až na kůži. Rozhodl se tu zůstat, aby se převlékl a zahřál. Byl ohromen neobyčejnou krásou správcovy dcery. Dívka uvařila samovar a připravila čaj, nad kterým si Ivan Belkin začal povídat s domovníkem. Starý pán byl hrdý na svou dceru, která se starala o prostory nádraží a pomáhala otci vypořádat se s procházejícími lidmi.

Příště Ivan Belkin přišel na tuto stanici o 3-4 roky později. Dunyu už nenašel. Zarazilo ho, jak moc Samson Vyrin zestárnul. Stařec o své dceři mluvit nechtěl, ale úder, který nabídl autor příběhu, rozvázal domovníkovi jazyk a Belkinovi vyprávěl svůj smutný příběh.

Jednoho dne procházel nádražím husar, když uviděl dívku, na první pohled se do ní zamiloval, předstíral nemoc a ležel tři dny na nádraží. Dunya se za ním podívala. Když se chystal odjet, pozval husar Dunyu, aby zajel do kostela, a on sám vzal dívku do Petrohradu. Jednoho dne se správce připravil a vydal se pěšky do Petrohradu. Našel svou dceru, ale husar nedovolil starému muži, aby se setkal s Dunyou. Správce se vrátil na stanici, ale velmi ztratil srdce a začal pít. Kdysi útulné a úhledné nádraží získalo nedbalý vzhled.

O několik let později byla tato stanice uzavřena. Po návštěvě těchto míst se Belkin rozhodl navštívit starého správce, dozvěděl se o jeho smrti a že Dunya, „krásná dáma“, navštívila hrob svého otce a dlouho na něm plakala. Dala peníze knězi na vzpomínkovou bohoslužbu a věnovala stříbrný nikl chlapci, který ji doprovázel na hřbitov.

Při prohlídce nádražních prostor při své první návštěvě Belkin upozorňuje na sérii obrazů „Návrat marnotratného syna“ visící na zdi. Tento biblické téma jen částečně v souladu s následujícími událostmi. Marnotratná dcera se vrací, je to krásná dáma, matka okouzlujících synů, ale svého otce nenajde živého.

Dá se předpokládat, že Dunya měla dostatek inteligence a trochu ženské mazanosti, aby donutila Husara Minského, aby si ji vzal, ale nestala se hned jeho manželkou. V době, kdy Samson Vyrin přijel do Petrohradu, byla stále husarovou hlídkou a nebydlela v jeho domě. Minsky pronajal dívce byt. Otcova starost nebyla bezdůvodná, byla založena na životní zkušenost. Ne každé chudé dívce, zvláště takto odvedené, se podaří stát se manželkou a dámou do společnosti. Možná, že kdyby Samson Vyrin mohl předpokládat, že jeho dcera je šťastná, on sám by si nedovolil ztratit odvahu.

Tento cyklus zahrnuje několik povídek, které propojuje jeden vypravěč – Ivan Petrovič Belkin.

Tato postava je smyšlená, jak napsal Puškin, trpěl horečkou a v roce 1828 zemřel.

O osudu vypravěče se čtenář dozví, když se poprvé začne seznamovat se sérií příběhů, které lze číst i online. Autor ve svém díle působí jako nakladatel a v „Předmluvě“ hovoří o osudu samotného vypravěče Belkina. Tento Puškinův cyklus příběhů vyšel v roce 1831. Zahrnoval následující práce:

1. "Hrobník".

Historie příběhu

Na díle pracoval Alexander Pushkin, n zatímco v roce 1830 v Boldinu. Příběh byl napsán rychle, za pár dní, a 14. září byl hotový. Je známo, že některé finanční problémy ho přivedly na panství Boldinskoye, ale epidemie cholery ho přinutila otálet.

V této době bylo napsáno mnoho krásných a pozoruhodných děl, z nichž nejvýraznější je „The Station Agent“, jehož krátké převyprávění si můžete přečíst v tomto článku.

Děj a kompozice příběhu

O tomhle je příběh obyčejní lidé kteří ve svém životě prožívají okamžiky štěstí i tragédie. Děj příběhu ukazuje, že štěstí je u každého člověka jiné a že se někdy skrývá v malém a obyčejném.

Celý život hlavního hrdiny je spojen s filozofickým myšlením celého cyklu. V pokoji Samsona Vyrina je mnoho obrázků ze slavného podobenství o marnotratném synovi, které pomáhají nejen pochopit obsah celého příběhu, ale i jeho myšlenku. Čekal, až se k němu jeho Dunya vrátí, ale dívka se stále nevrátila. Otec velmi dobře chápal, že jeho dceru ten, kdo ji odebral z rodiny, nepotřebuje.

Vyprávění v díle pochází z pohledu titulárního poradce, který znal Dunyu i jejího otce. V příběhu je několik hlavních postav:

1. Vypravěč.
2. Dunya.
3. Samson Vyrin.
4. Minsky.

Vypravěč těmito místy několikrát projížděl a popíjel čaj v domě správce a obdivoval svou dceru. Celý tento tragický příběh mu podle jeho slov vyprávěl sám Vyrin. Začátek celku tragický příběh se děje v okamžiku, kdy Dunya tajně uteče z domova s ​​husarem.

Závěrečná scéna Dílo se odehrává na hřbitově, kde nyní odpočívá Samson Vyrin. Dunya, který nyní činí hluboké pokání, také prosí o odpuštění z tohoto hrobu.

Hlavní myšlenka příběhu

Alexander Sergejevič Puškin ve svém příběhu neustále zdůrazňuje: všechno rodiče sní o tom, že jejich děti budou šťastné. Ale Dunya je nešťastná a její hříšná láska přináší jejímu otci muka a starosti.

Chování Dunyi a Minského přivede Vyrina do hrobu.

Samson Vyrin umírá, protože i když svou dceru nadále miloval, ztratil víru, že ji ještě někdy uvidí.

Dunya jako by vymazala svého otce ze svého života a tento nevděk a ztráta smyslu života, který v její dceři spočíval, vede k tak smutnému konci příběhu.

Krátké převyprávění příběhu

Každý člověk se setkal s domovníky, když se vydal na cestu. Obvykle takoví lidé způsobují pouze hněv a hrubost. Málokdo z těch na cestách je uctívá a považuje je buď za lupiče, nebo za monstra. Pokud se ale zamyslíte nad tím, jaký je jejich život, ponořte se do toho, začnete se k nim chovat shovívavěji. Celé dny nemají klid a někteří podráždění kolemjdoucí je dokážou i zmlátit a vybít si tak frustraci a vztek, které nasbírali během jízdy.

Domov takového správce je chudý a ubohý. Nikdy v něm není klid, hosté tam tráví čas čekáním na koně. Pouze soucit dokáže vyvolat ošetřovatel, který bez ohledu na počasí shání koně, snaží se potěšit každého kolemjdoucího. Vypravěč, který je dvacet let na cestách, taková obydlí často navštěvuje a dobře ví, jak je tato nelehká práce náročná a nevděčná.

Vypravěč znovu šel do služby v roce 1816. V té době byl mladý a vznětlivý a často se hádal s přednosty stanice. Jednoho deštivého dne zastavil na jedné ze stanic, aby si odpočinul od silnice a převlékl se. Čaj podávala dívka, která byla krásná. V té době bylo Dunyi 14 let. Pozornost návštěvníka upoutaly i obrázky, které zdobily stěny domovníka chudého domova. Byly to ilustrace z podobenství o marnotratném synovi.

Samson Vyrin byl svěží a veselý, bylo mu už padesát let. Miloval svou dceru a vychovával ji svobodně a svobodně. Všichni tři dlouho pili čaj a vesele si povídali.

O pár let později se vypravěč brzy znovu ocitl na stejných místech a rozhodl se navštívit přednostu stanice a jeho milou dceru. Ale Samson Vyrin byl k nepoznání: zestárnul, na neoholené tváři měl hluboké vrásky a byl shrbený.

V rozhovoru se ukázalo, že před třemi lety jeden z kolemjdoucích, který viděl Dunyu, předstíral, že omdlí a onemocní. Dunya se o něj dva dny starala. A v neděli se chystal k odjezdu s nabídkou, že vezme dívku na mši do kostela. Duňa se na chvíli zamyslela, ale sám otec ji přemluvil, aby si sedla do vozu s mladým a štíhlým husarem.

Brzy se Samson znepokojil a šel na mši, ale ukázalo se, že se tam Dunya nikdy neobjevila. Dívka se večer nevrátila a opilý řidič řekl, že odjela s mladým husarem. Správce okamžitě onemocněl, a když se uzdravil, okamžitě odjel do Petrohradu za kapitánem Minským a vrátil jeho dceru domů. Brzy se ocitl na recepci u husara, ale rozhodl se ho prostě vyplatit a požadoval, aby už nikdy nevyhledával schůzky se svou dcerou a neobtěžoval ji.

Ale Samson udělal další pokus a dostal se do domu, kde žila Dunya. Viděl ji mezi luxusem, šťastnou. Jakmile ale dívka poznala svého otce, okamžitě omdlela. Minsky požadoval, aby byl Vyrin vyloučen a už nikdy nebyl vpuštěn do tohoto domu. Poté, když se vrátil domů, přednosta stanice zestárnul a Dunyu a Minského už nikdy neobtěžoval. Tento příběh vypravěče zasáhl a pronásledoval ho. dlouhá léta.

Když se po čase opět ocitl v těchto končinách, rozhodl se zjistit, jak na tom Samson Vyrin je. Ukázalo se ale, že před rokem zemřel a byl pohřben na místním hřbitově. A rodina sládka se usadila v jeho domě. Syn sládka doprovodil vypravěče do hrobu. Vaňka řekla, že v létě přišla nějaká paní se třemi dětmi a šla k jeho hrobu. Když zjistila, že Samson Vyrin zemřel, okamžitě začala plakat. A pak odešla na hřbitov a dlouho ležela na hrobě svého otce.

Analýza příběhu

Toto je dílo Alexandra Puškina nejtěžší a nejsmutnější z celého cyklu. Novela mluví o tragický osud přednosta stanice a šťastný osud jeho dcery. Samson Vyrin, který si z obrázků prostudoval biblické podobenství o marnotratném synovi, si neustále myslí, že by se jeho dceři mohlo stát neštěstí. Neustále vzpomíná na Dunyu a myslí si, že i ona bude podvedena a jednoho dne bude opuštěna. A to trápí jeho srdce. Tyto myšlenky se stanou katastrofálními pro přednostu stanice, který zemřel poté, co ztratil smysl svého života.